諾貝爾文學獎自一九○一年設立，因戰爭、政治、性醜聞等原因停頒數年，迄今有一百一十七名作家獲獎，算上新出爐的得主美國女詩人格呂克，得該獎項的女性共有十六位。

　　新聞界、政經評論界、教育界都有不少以文字寫作為職業的女性，但時髦的「女性寫作」命題不包括她們，其研究的通常是在文學界的女性寫作者及其作品。隨着二戰後西方女權主義運動的高潮迭起，女性寫作也隨之日益蓬勃，在文學上成就斐然。得諾貝爾文學獎的女作家固然值得尊敬，但未得獎的寫得未必不如她們。英國才女弗吉尼亞．伍爾芙，因作品《一個人的房間》，被公認是女權主義的鼻祖；她的小說《到燈塔去》又被認為是「意識流」的代表作，但她就是無緣問津文學諾獎。反觀得獎的女作家，有的在思想和文學成就上都不如伍爾芙影響深遠。

　　女性生而對某些領域有着天然的優長，比如文字、語言、心理和藝術。所以女性作家有着天生的優勢，她們對人性、人的命運、人的情感具備細膩的洞察力和感受力，加之長期受男性至上社會的偏見，一旦掌握了思辨能力與文字表現力，她們會對家庭、婚姻、愛情一類題材有獨特的見解和表現角度，也容易在同類作品中脫穎而出。這個特點在中國女作家身上體現得特別普遍。許多女作家的成名作都是寫該類題材的。近年來因腦癱致令行走不便的內地女詩人余秀華，所寫的愛情詩就甚有特點，其成名作《穿過大半個中國去睡你》，大膽、粗放而野性，可謂進一步印證了上述說法。

　　今天的女性寫作已不滿足於局限對家庭、婚姻、愛情的關注。女性受教育程度的提高，令得文學諾獎的女作家，寫作具更寬廣的社會視野和深度，敘事也更為恢宏和具有史詩性。

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