年輕時，我曾修讀一些編劇課程，其後亦曾嘗試撰寫劇本，並有幸曾獲香港演藝發展局（即現時的香港藝術發展局前身）的劇本比賽獨幕劇組季軍。

　　劇本與文學自有共通之處，因此從前的劇本亦會被歸類為戲劇文學，既可作為舞台演出的排練文本，亦可純粹給予讀者閱覽。不過，傳統敘事式劇本的特徵，就是需要具備可演性，不論以事件或人物作為主軸，全劇都有特定結構和發展脈絡，觀眾可以隨着劇情和角色的進展，感受劇作者希望帶出的主旨。

　　概括而言，劇本就像文學般同樣着重起承轉合的結構。所謂「起始」，與文學的賦比興較為相似。編劇家可以直接引述事件或主要角色的背景，亦可借助其他事情作為引子。再往後，角色將會「承接」各類經歷，過程中亦會接觸其他不同人物，亦即是配角或輔助角色。藉着他人與主要角色之間的連繫，既可反映主要角色的心境變化，同時亦協助主要角色發展心路歷程。

　　所謂「轉變」，就是主要角色的生命會面對一項主要障礙（Obstacle），主角的身心一直備受這障礙困擾，同時亦朝着這障礙不斷前行，並需要尋找各式各樣的方法去衝破障礙。過程中，其他一些小型障礙亦會出現，就像主幹之外的旁枝，令劇情縱橫交錯，但最終仍是歸納到主幹之上。

　　不論是光明的喜劇，抑或是晦暗的悲劇，最終都會「整合」成一個具有特定意義的結果，從而達至編劇家想要帶出的主旨。越是優秀的劇本，便能透過最終結局為觀眾帶來感性及理性的出路。感性方面，可令觀眾的情緒得到宣泄，歡天喜地或悲傷難過，都是一種合適的感情流露方式。理性方面，若能令觀眾對現實生活或自我生命作出反思，劇本便能發揮一定的啟發性。

　　然而，人生真的能夠像劇本一樣，按着起承轉合的結構來編寫嗎？面對重重障礙之時，我們如何能夠欣然面對，尋找最終的出路？