在點畫的轉折處，有直趨與繞行的不同。直趨是從一個部分直接轉變為下一個部分，繞行則是在一個部分結束後，採用迂迴的路線轉變為下一個部分。比如《蘭亭序》中「信可樂也」的「樂」：
「樂」字的上半部分先寫中間再寫兩邊，左右兩個「幺」一氣呵成，其中共有四處從左下變為右上的轉折。第一處，向左下的一段筆痕與向右上的一段筆痕重疊在一起；第二處和第四處，向左下的行筆結束之後直接轉變為向右上的行筆；第三處的行筆路線略有不同，向左下的行筆結束之後，向左上繞了一個彎，然後向右上行筆。這四處轉折，第二、三處為直趨，第四處為繞行，第一處是居間的情形。
在「樂」這個字形中，直趨與繞行的變化需要細細體味才能見得分明，而在懷素《自敘帖》裏，二者的對比非常鮮明，比如「當、徒、增」三字中的繞行便一目了然。
從審美的角度看，直趨顯得簡潔痛快，繞行顯得婉轉悠長。直趨與繞行涉及轉折處的行筆技巧，自然屬於筆法的問題；而在多處轉折中，二者構成對比、映襯的時候，整個字形乃至通篇也會顯得耐人尋味。
