昨天是父親節，感覺有些平淡。在華人家庭裏，父親的角色從來都很極端。要不就是父權至上，父親在家裏擁有無上權威，對孩子的成長產生極大影響；反過來就是父親對家事不聞不問，每月只把生活費交給太太，家庭的重擔就只由太太肩負。除此之外，世上還有很多不一樣的父親，為每個家庭賦予獨一無二的故事。

　　舞台上的獨特父親形象比比皆是。美國劇作家亞瑟．米勒的經典名劇《推銷員之死》，背景是二十世紀中葉美國經濟大蕭條時代，但全劇實際是一個有關父子親情的倫常故事。威利是一位自大的推銷員，雖然一生盡力養妻活兒，可是他年輕時沒有積穀防饑，以至老來仍為生活奔波。為此，威利將自己的物質慾望完全投放在大兒子比夫身上，終日只想比夫能出人頭地，卻從來不了解比夫的真正所需。

　　父與子可以構成強烈的戲劇效果，尤其因為兩個都是男性，性格和價值觀都容易引起衝突。舞台劇能夠突出角色的形象和關係，電影則運用細緻的鏡頭和細膩的情節，寫實地描繪角色的複雜感情。曾被稱為香港新浪潮電影導演的譚家明，在二○○六年拍攝了《父子》，故事以馬來西亞為背景，郭富城飾演嗜賭父親，先與妻子決裂，繼而強迫年幼兒子偷竊，以至父子關係崩潰破裂。不過電影是夢工場，故事尾聲只見兒子成年，重遇父親彼此冰釋前嫌，親情再現。

　　香港也有很多不一樣的父親。我的兒子就是一個具有特殊學習需要的兒童。自他一歲九個月確診之後，我和太太便為他東奔西跑，尋求各種特別訓練及治療方法。其後我決定不再從事全職工作，只以「家居辦公室」形式為一些文藝項目提供服務，藉此騰出更彈性時間，全面安排兒子的起居生活。兒子現在九歲多了，學業能與其他兒童看齊，身體與精神亦算活潑。雖然他仍未懂得父親節的真正意義，但是看着他進步成長，我已於願足矣。