圖：香港舞蹈團新創大型舞蹈詩《廿四節氣》。

　　中秋國慶假期，去沙田大會堂欣賞香港舞蹈團新創大型舞蹈詩《廿四節氣》。八十分鐘的作品，依時序吟詠春夏秋冬四季物候風景，舞動、樂音與布景互為呼應，綿延流暢，一氣呵成。

　　早前與《廿四節氣》編舞、香港舞蹈團藝術總監楊雲濤交流，聽他分享編創此作的初衷。三年疫情，蔓延全球且破壞力十足，提醒我們尊重並善待自然，而「廿四節氣」作為中國傳統農耕文化的重要構成，不單指導春耕秋收，更承載古時人們與自然相伴共生的奧義。香港舞蹈團排演此劇，並非意在重現古代農耕生活方式與節奏，而是以舊時智慧思考當下日常，喚醒久居城市的你我，對於自然萬物的注目與思考。

　　如同楊雲濤所言，《廿四節氣》是一齣在觀感上相當愉悅的作品。不同地域和文化背景的創作團隊，將其各自對於「節氣」與東方文化的思考加添其中，並未令到整部作品深奧難解，反而予觀者輕盈自在之感。韓國作曲家金哲煥筆下旋律豐盈流暢，以電子配器詮釋傳統韻律；同樣來自韓國的服裝設計師閔天泓與本地布景設計師LCM配合無間，因應季節流轉為不同舞段設計服裝及布景：清明以綠色；芒種以黃色；寒露、大雪和大寒，則用鮮明對照的黑白雙色應景；而來自台灣地區的數碼影像設計師林經堯，同樣以簡約手法配合舞台和服裝色彩與舞者律動，再輔以香氛充盈其間，台上台下渾然如一，共同模塑穿行古今、既有東方哲思又不乏抽象與現代意味的唯美空間。

　　一眾舞者的表現同樣亮眼。編舞並未為二十四節氣編排二十四段舞，而是揀選驚蟄、秋分等九個節氣編創九個舞段，餘下段落則以音樂牽引，避免「填」得太滿，更顯留白之趣。舞段或以獨舞，或以群舞及雙人舞，時而澎湃昂揚如大風起，時而婉約浪漫似春萌動。舞者以肢體語言模擬自然風物、模擬農耕場景，更重要的是，藉由舞與樂的互動牽引觀者情緒，突破寫實語境，直抵寫意與抽象的詩意氛圍之中。

　　如今都在談論如何講好中國故事和香港故事，在我看來，香港舞蹈團此番新作，便是一次上佳嘗試。善用國際編創團隊，以當代筆法講述中國傳統，在香港東西文化匯融的城市首演，且親切易懂、流暢生動，尤是難得。