張 茅

畫船載酒人何處

　　圖：香港仔珍寶海鮮舫曾是不少電影的取景地\資料圖片

　　香港仔珍寶海鮮舫停業，第一個反應的竟是我的孫兒：「咁靚嘅地方，點解結束？」他小學直升初中那年寒假，家人獎勵他，帶他到珍寶海鮮舫進午餐，這是他第一次到這艘海上「皇宮」。

　　孫兒被香港仔漁港景色所吸引，一家人先由大馬路岸邊的碼頭準備下船，珍寶接客的「電船仔」來了，隨眾上船，駛往畫舫，穿過水道，孫兒目不轉睛看着停泊的漁船及住家艇，住家艇有曬魷魚的，曬鹹魚的，曬魚網的，黃狗在艇尾的花盆邊曬太陽，他還看到艇家的孩子身上繫着繩子，問為什麼。當他知道這是為了防止孩子墮海後，對漁民生活及漁港環境感到新奇。我想，第一次光顧珍寶的遊人，甚或本地市民同樣新奇，這正是大眾喜歡畫舫的原因之一。

　　仍記得那天是年初七人日，畫舫客滿，我們拿到的籌在七八十人後面，借空隙攜同孫兒上下三層看看。畫舫外貌宮廷式建築，廳廊雕樑畫棟，孫兒對「皇帝椅」頗感興趣，便去拍照，只見前面早有許多小孩輪着坐「皇帝椅」。珍寶有兩物令我印象最深，一是「皇帝椅」，工匠用了兩年時間才完成，足見工藝精巧，雕工細緻。自由行尚未開放的年代，歐美及日本遊客慕名而來，初見一座「皇宮」坐落海中，不絕拍照，登船的節目，嗜「美食天堂」的香港鮮，不忘坐在「皇帝椅」拍照留念。因人多孫兒本想退卻，聽了這些話不厭其煩排隊等候拍照，如今存在相簿上，難以忘懷。

　　第二物是二樓壁畫《衣錦榮歸圖》，我以為是鎮舫之寶，不少遊客忽略賞畫，說來也是損失，因此特別介紹給孫兒。《衣錦榮歸圖》是由意大利藝術家博寶亞以明朝名畫《入蹕圖》作藍本，用馬賽克重新演繹，此壁畫可觀之處正是東西文化交融。

　　明代原作分兩部分，《出京圖》與《入蹕圖》，描繪明世宗皇帝謁陵的壯觀場面，《出京圖》由右至左，描繪明世宗由陸路出發的盛況。第二部分《入蹕圖》由左至右，描繪明世宗謁陵結束經水路回朝。珍寶海鮮舫的壁畫採用了《入蹕圖》畫面河上許多官船，中央是堂皇的聖船明世宗坐於其中。儀衛場面壯觀，兩岸桃紅柳綠，郊野春色，羽林軍傍兩岸護衛而行，畫中人物車馬描繪精細。珍寶是一艘食舫，但整體設計的構思弘揚中華文化藝術，以及自古以來文明的飲食文化。珍寶鼎盛年代，正是香港旅遊業興起，每年許多歐美遊客到訪，畫舫是外國遊客體驗中國飲食文化的地標。港人熟悉的荷里活影星尤伯年納、湯告魯斯也慕名而至。珍寶海鮮舫在歐美頗有名聲，成為不少電影取景地，如《生死戀》、《哥斯拉世紀必殺陣》，香港觀眾更忘不了周星馳的《食神》。

　　與眾多港人一起成長的珍寶剎那間宣布停業，不少朋友不捨深感難過。事至如斯境地，心裏明白新型冠狀病毒爆發是近因，去年中以來一些人造成的暴動，堵塞馬路、火燒港鐵、掟汽油彈、焚燒店舖銀行，以暴力闖入酒樓驅趕正在品茗的茶客、對不同意見的途人進行私刑……暴力橫行下，遊客不訪，市民減少出街甚至不出街，唯恐遇上黑衣人搗亂不敢上酒樓餐廳，暴力黑點的舖關門，市民的婚宴、社團聚會的酒席被迫取消，珍寶海鮮舫又怎得獨善其身？疫症可怕，卻有望在不太長的時間內結束，而黑暴大有可能捲土重來。只能望止暴制亂成效，社會逐步恢復正常，作為香港品牌的畫舫，方可重見她的亮麗，港人同心協力期待這一天重臨。