左圖：沈逸千1936年10月25日寫生《百靈廟之一角》。右上圖：沈逸千1936年6月29日寫生《加卜寺鳥瞰》。右下圖：沈逸千1936年9月3日寫生《雄偉的大青山》。

　　著名作家、新聞記者蕭乾曾稱，《大公報》在美術方面有兩位「客卿」，即特約記者，一位是趙望雲，另一位就是沈逸千。

　　沈逸千（1908-1944），曾任上海國難宣傳團團長、戰地寫生隊隊長、中國抗戰美術出國展覽籌備會總幹事，被譽為「抗戰繪畫第一人」。

　　1936年，胡政之、張季鸞等人有感於華北局勢的危殆，決定南下創辦《大公報》上海版，4月1日開始出版，與天津版南北呼應。滬館開辦之後，馬上邀請沈逸千，續寫「塞北寫生」。同年5月，沈逸千從北平出發，輾轉河北、山西、察哈爾、綏遠等地，同年11月結束。天津版《大公報》從4月至11月，連載了一百餘幅作品。沈逸千有感而發，便自己為寫生配文。

　　相比趙望雲寫生之時，兩年時間過去，內蒙的政治局勢已經發生了翻天覆地的變化。一方面，日寇積極在察綏一帶扶植蒙古王公作為傀儡；另一方面，中國軍隊在百靈廟等地，進行了艱苦的「綏遠抗戰」。

　　視覺新聞激發愛國熱忱

　　沈逸千的寫生，在選材上與趙望雲既有相似，又有自己的獨特理解。出於國防考慮，沈逸千對沿途的山川地理、關隘要塞、城池村鎮、道路交通十分注意，詳盡描繪，配以簡要的文字介紹，描述現狀，呼籲抵禦外辱，保衛國土。

　　如，1936年4月23日《獨石口長城東寨子》配文：「群山屹立，林木蕃密，惜於去年為偽軍佔有矣。」《出了殺虎口兩眼淚不乾》《雄偉的大青山》《百靈廟之一角》《雁門關全景和山頭上長城遺堡》《加卜寺鳥瞰》等，也都體現了他的良苦用心。

　　趙望雲多用勾勒皴擦，而沈逸千多用水墨渲染。對於塞外牧民的民俗風情、遊牧生活、貧窮困苦、廣袤荒涼等，沈逸千也不吝筆墨。《可憐的老漢》《挺在西新地外的沙漠舟》《武川縣市上》，都充滿了濃濃的塞外風情，滿足了讀者了解塞外情勢的需求，同時讓讀者感受祖國河山之壯麗、痛心河山破碎之悲慘，激發愛國熱忱。

　　1937年1月，《大公報》將沈逸千的作品，輯為《察綏西蒙寫生集》出版。後來又在南京、上海、杭州舉辦展覽，反響強烈。1944年9月，一直衝鋒在文藝戰線為抗戰鼓與呼的沈逸千，在重慶神秘失蹤，年僅36歲，至今成謎。中國失去了一位可敬的藝術領袖。

　　趙望雲、沈逸千的「寫生通信」，不是單純的藝術作品，而成為了獨樹一幟的「新聞作品」，實際是一種視覺新聞。相較於攝影，畫家在繪畫當中，有意識地對畫面要素進行篩選、取捨、突出，傳達自己的思想。這成為《大公報》「報人抗戰」的重要組成部分。