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吳懷世:用指揮棒奏出創造之力

時間:2024-02-25 04:02:23來源:大公报

  左圖:香港指揮家吳懷世(Wilson)。右圖:Wilson與韓國樂團韓經arte愛樂樂團過去的排練照。

  韓國月前雪雨紛飛,不怕,因凡走進室內,便會有人願意為你彈奏,溫暖你的耳朵,再撫慰你全身——當吳懷世為柴可夫斯基揮動着指揮棒時;當計程車上奏起李斯特的《超技練習曲》時;當韓國鋼琴家孫旻秀按下拉赫曼尼諾夫的作品《音畫練習曲》的第一顆琴音時,你不會再反覆提問:究竟百多年前的古典樂章,在墜入現代語境後,還能承載多少意義?因為那些時刻,音樂已賦予了答案——繼續感動與啟發人心。\海 燕

  韓國音樂,不是K-pop代名詞。全靠新一代音樂人的努力傳承,讓韓國能成就K-pop以外的K-Classics之國。香港指揮家吳懷世(Wilson),也將率與他同樣年輕的韓經arte愛樂樂團來港演出,讓我們一再感受年輕樂團的力量,以及他們心中那壯麗與浪漫的獨特旋律。

  首爾愛樂最年輕指揮

  若然有關注古典音樂,大概對香港指揮家Wilson並不陌生。2022年末,香港管弦樂團前音樂總監梵志登(Jaap van Zweden),卸下港樂與紐約愛樂音樂總監一職,並接下Osmo Vänskä的棒,出任首爾愛樂音樂總監一職。但其實早在多年前,Wilson 28歲時已獲任命為韓國首爾愛樂樂團首位外籍副指揮,也是樂團史上最年輕的指揮家。

  過去,他曾於德國馬勒指揮大賽、德國蘇提爵士國際指揮大賽、法國斯維特蘭諾夫國際指揮大賽,以及美國亞斯本音樂節等多個大賽斬獲多座指揮大獎;在韓國優秀樂團如KBS廣播交響樂團、韓國交響樂團、富川愛樂樂團及京畿道愛樂樂團等,也曾留下過足跡,以客席指揮的身份留名。可見,韓經arte愛樂樂團,邀他出任首席客席指揮不無原因。然而,具體Wilson指揮之魅力何在,能讓他於芸芸前、後輩中脫穎而出?那一下用力而柔暢的揮灑,盛載着他對音樂怎樣的己見?

  「用力感受生活與他人」

  當日,初臨樂團練習室,見Wilson帶領一眾韓經arte愛樂樂團成員排練將會來港演出的作品,他們練習的樂譜分別是葉小綱的《消失的銀杏》、拉赫曼尼諾夫,還有香港作曲家林樂培的曲目等等,樂譜被不停前後翻揭,樂聲亦隨之反覆徘徊。

  有時先是大提琴起奏,又或是長笛,隨即又是小提琴接踵而來,Wilson說:「停……再繼續……再任它繼續下去,接着再去new phase。」一邊指揮,一邊解說為何此處需要另起new phase,以及轉向張力演繹之必要。他說:「當我與樂手遇到同一份樂譜時,彼此必定抱持不同的看法。就以『愛』為例,一些樂手可能已為人母,她會將愛看待為對家庭的愛;有些則以男女之愛詮釋。各人有各自理解愛的方式,我亦然,我亦比任何人更需要對愛擁有獨特的見解、更需清楚作曲家對愛的理解。而我作為導演(指揮家),最後得將自身對愛的那一套理論作出分享,讓樂手重新得到理解愛的方向,然後讓他們再次為主題作詮釋,最終,音樂便出來了,我們並一同去着同一個方向。」擁有高超的技術,往往不足以造就一個出色的指揮家。心靈極致的發揮,才能塑造完美的詮釋者,亦即所謂創造的力量。 

  記得現任倫敦交響樂團音樂總監的指揮大師Simon Rattle,在以前的訪問中給予過年輕指揮家的建議,他說:「想成為一位出色的指揮家,應盡情過你的生活,盡情感受一些事情帶給你的痛苦或教訓,也記住在自然界中所看過的動物吧。生命沒有所謂浪費與不浪費,因你經歷的一切,全都會融入到你的音樂之中。音樂關乎生活。」當你體會到Wilson所說的「用力感受生活與他人」,便會明白他的指揮為何如此具說服力與啟發性——正正是他過去的經歷所塑,也是對生活豐富的理解與想像所致。

  攜孫旻秀來港參加藝術節

  Wilson之所以能夠擔起韓經arte愛樂樂團的首席客席指揮家一職,除了本身對音樂擁有獨特見解外,還在於他非常了解自身的目標,還有韓國年輕樂手在古典音樂上的不同追求,「倫敦愛樂樂團或柏林愛樂樂團,不奢望在未來20年、40年或60年內達到某個成績或進步,因樂團本有着百多年的傳統。反之韓國的年輕音樂家卻很清楚,這是關乎自己的事業與命運,他們定必令古典音樂成事。因此,樂團成員都非常積極參與許多練習及討論,十分投入,而不像其他樂團般冷漠。此外,韓國年輕人非常自律,平日也願意投放上大量時間練習,但在台上則可『去到盡』。」

  如此一說,更讓人期待Wilson在今年3月率團在第52屆香港藝術節的演出,當中包括兩首以動物為題的管弦樂作品:《彼得與狼》及《昆蟲世界》;另外,交響音樂會則為觀眾帶來葉小綱的《消失的銀杏》、柴可夫斯基的B小調第六交響曲「悲愴」和拉赫曼尼諾夫的D小調第三鋼琴協奏曲,並由Wilson與韓國鋼琴家孫旻秀合力演出。

  圖片:Jiseok Jo

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