圖：《過春天》描述青少年的成長困惑

　　深圳與香港的關係密切，兩地生活圈重疊，不少人在深圳居住，卻在香港上班上學，每天跨境通勤。關口兩邊還有單／雙非子女、水貨客等進出，如此豐富的「跨境」題材，一直沒有被拍成電影，多少有點遺憾。或許，填補了這個遺憾，是白雪導演的《過春天》最引人注目的一點。\行 光

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　　「過春天」是水貨客的暗語，意思是成功帶貨過關。電影的主人翁是剛滿十六歲的佩佩，她每天由深圳到香港上學，在學校內最好的朋友是香港少女阿Jo。為了和阿Jo去日本賞雪，她四出打工。機緣巧合之下，佩佩發現了跨境賺錢的捷徑，開始冒險走私手機，並且和阿Jo的男友阿豪發展出一段若隱若現的感情……

　　跨境帶水貨成背景

　　《過春天》由內地電影人自編自導，男女主角不是本地演員。電影有着一個「香港」的外表，女主角是在廣東成長的北方人，男主角則是在台灣發展的香港人，他們和一眾本地演員配起戲來，自然融入，對白以廣東話為主，加上大量在香港拍攝的場景，讓觀眾有一種看香港電影的錯覺。

　　說是錯覺，多少是因為身兼編劇的導演白雪努力營造主人翁的香港生活，但看起來多少有點隔閡，像佩佩的校園生活，除了經常和她逃學逃課的阿Jo之外，其他人都是面目模糊，上課場景常常是對準主角的淺景深鏡頭，課室變成可有可無的背景。至於水貨客，一般認知之中，更多的是上了年紀的退休或低收入人士，他們帶的未必是走私漏稅的違禁品，但一天可以走幾轉螞蟻搬家。像片中花姐一夥那種連伙食都包的水貨黨，更像是港產片黑幫形象的延伸（和《黃金花》裏面的走私團夥也有幾分神似）。至於佩佩的父親和母親，片中沒有交代兩人關係的細節，但觀乎她父親在香港還有家庭（而且要為下一代加按買樓？）佩佩是非婚生子女的機會不低，但編導只是輕輕帶過。

　　雖然劇組花了不少時間做資料搜集，但《過春天》裏面的香港，還是有種離地以及從影視刻板印象而來的感覺。對筆者來說，整部電影最有生活感的一幕，反而是在深圳電子城內，一眾店家用客家話要佩佩出讓手上iPhone的一幕……其實拍香港與內地生活的差異、跨越之類的主題，筆者以為目前最成功的一部電影，應是唐曉白的《完美生活》，這齣用大明星配真實人物，半劇情半紀錄的作品，真正捕捉了兩地穿梭對主人翁心靈的衝擊，雖然沒有跨境日常與水貨的話題。

　　創作圓熟卻欠港味

　　說到底，《過春天》的重點其實是佩佩的少女成長困局—對生活的不滿，對未來的迷茫，以及犯禁的快感等等，這些其實是很常見的「影展電影」題材。另外，不知是編導壓低戲劇化場面的藝術處理，還是因為審查的原因，這類電影中常見青少年對性的疑惑，在這裏只是輕輕帶過。

　　本片最特別的地方，只是以跨境的主題作為「犯禁」的方法。至於去日本賞雪，也只是個用着方便，讓主角有努力方向的符號，並沒有用心去經營細節。在片中那個iPhone 6有價有市的時代，對比如今廉航已經大行其道，還有電子機票、網上資訊，都和片中呈現的紙本世界有點格格不入，若果日本賞雪的願望只是希望感受「凍」的話，那在深圳坐上高鐵往北就是了，何必大費周章去日本。

　　總之，這是一部從某個戲劇意念出發，創作和製作層面俱圓熟的作品。但概念高來高去，《過春天》其實並沒有多少接觸到跨境，以至香港的真貌貌，卻是一部很有「影展味」的佳作，但「港片味」嘛，林超賢的《紅海行動》會更多一些。