圖：唐朝周昉的《簪花仕女圖》（網絡圖片）

　　「如果沒有國家藝術基金的支持，就沒有我的藝術創作。」在浙江歌舞劇院的排練室裏，田湉盤腿席地而坐，向記者回憶了她憑藉一支自編自演的獨舞《YONG》拿到2016年國家藝術基金「青年藝術創作人才」的故事。「小垂手後柳無力，斜曳裾時雲欲生。」正是靠着最初的10萬元啟動資金，田湉逐漸將獨舞改編成一系列的漢唐舞蹈劇場，使觀眾們在劇場裏與古畫相遇，看到了古代舞俑的復生。

　　作為北京舞蹈學院的第一批漢唐舞學生，田湉感慨說「我是衝着孫穎老師報的漢唐舞，他創作的《踏歌》我至少看了上百遍，覺得太美了，所以當孫老師在北舞招生時，我立馬就報了名。」然而，當時田湉年紀尚小，雖然孫穎教得十分細緻，但她卻不能理解舞蹈背後的含義，只能學習那些動作，卻跳不出中國厚重歷史文化的那種韻味。

　　「我在畢業以後，往這條路越走越深，才逐漸領略到漢唐舞的獨特之處，那是一種結合了中國歷史、中國文化和中國美學的舞蹈。」2016年7月，美國懷俄明州立大學的Snowy Summer舞蹈節，主辦方向田湉發出邀請：除了做7天的工作坊教學，還需要跳一個能夠代表自己特點的舞蹈。

　　漢代舞俑形象抽象化

　　「接到邀請時，我想不好要跳什麼，直到有一天我在國家博物館裏看到一批漢代舞俑，它們褥裙接地，筒袖垂肩，面微笑，古樸的模樣一下子就吸引了我的目光。」最終，在舞蹈節的舞台上，田湉將自己固定在一個小小的枱面上，用身體形態的變化演繹了《俑》的最初版本。「我想像自己就是博物館展台上的舞俑，然後從舞蹈中『活』了過來。」

　　演出頗受好評，國外的舞蹈演員們雖然看不懂她跳的是什麼，卻被舞蹈所蘊含的歷史積澱深深打動。「他能感受到你帶着中國文化、帶有中國歷史感的東西向他走來。至於那個東西是什麼，來自什麼朝代，他可能並不了解，但他能夠感受到中國古代的這種美感。這就是我要傳達的。」

　　獲10萬資助續寫《俑》

　　回國後，田湉意猶未盡，她總覺得自己想講的故事，並沒有完全能從獨舞中體現出來。「我想創作一台作品，來把《俑》的故事講述得更完整。」2016年9月，國家藝術基金開放了新一年的申請項目，田湉便用《俑》的錄像視頻，申報了「青年藝術創作人才」。「青創人才的資助金額是10萬元，拿着這份錢我編了一部16分鐘的8人群舞——《俑》。」

　　2018年，田湉在《俑》的基礎上創作了《俑Ⅱ》，以獨舞、雙人舞、三人舞的方式，建立起一個更鮮活的漢代舞俑的意象。「當時我租了兩台投影，模擬沙子落下的痕跡，一個舞者跑過，沙子唰落下，再一個舞者跑過，沙子又唰落下……最後舞者相當於每一步都在把沙子蹚開，舞者與多媒體是完全咬合的，呈現效果非常好。」

　　「《俑Ⅲ》您還準備這樣操作麼？」面對記者的期待，田湉擺擺手說「太貴了，這次不敢這麼奢侈了」。「一台投影儀的租金是一天2萬，我租了兩台用了兩天，投影儀設備成本太高，實在是用不起。」田湉笑着說，藝術家都挺窮的，賺的不夠想像力花的。「這也是為什麼國家藝術基金對我們青年藝術家而言，是非常重要的平台的原因。」

　　「前段時間我參加中國舞蹈最高獎第12屆『荷花獎』的比賽，遇見國家藝術基金的劉立明教授，她很欣慰地告訴我，現在依然活躍在舞台上的很多創作者、舞蹈家，都是從這個基金項目裏走出來的。」田湉感慨道，獲得基金的支持，相當於實力獲肯定，這對於青年藝術家而言是一種很大的鼓勵，讓人可以更堅定地走在藝術創作的道路上。（大公報記者 俞晝）