圖：吳寶玲為《真．三國無雙》設計的貂蟬服飾。\大公報記者湯艾加攝

　　——訪資深服裝及造型指導吳寶玲

　　有多少人曾被《新白娘子傳奇》劇裏白素貞飄逸的服飾打動過？在二十世紀八九十年代出生的兩代人記憶中，很多女生看過這部劇，都會有一種拿出家中的蚊帳披在頭上、披在肩上的夢想，彷彿披上之後自己也就會成了劇裏的主角，經歷一個神仙般的故事。這些精彩的服裝造型設計，出自吳寶玲之手。在法國北歐大學獲得榮譽博士學位，並於2018年獲第16屆世界傑出華人獎，她曾參與過150部電視劇，50多部內地、香港與台灣電影的服裝及造型指導。\大公報記者 湯艾加

　　吳寶玲被行內人尊稱為BoBo姐，她的故事就如她設計過的角色一樣，十分精彩。BoBo姐的設計充滿唯美主義、飄逸非凡。大學畢業後她進入邵氏電影公司，成為幕後工作人員，這裏是她夢想起航的地方。雖然起航的經歷很艱辛，她都一一挺過來。

　　加入邵氏夢想起航

　　「那個年代，幕後工作人員要做好多工作，除了化妝、造型，還需要學習做布景，幾乎樣樣都要學，但也很感激那段經歷為自己打下扎實的基礎。」BoBo姐回憶當年，說：「因為還需要學習做布景，需要度尺，也涉及家居設計的知識，所以有時圈中人家中裝修的方案，也會找我們幫手過下眼。」

　　「還記得一入行，師傅就給了一本好厚的沈從文大部頭著作《中國古代服飾研究》，讓我熟讀。拿到書後，我認真研讀，裏面系統性地介紹了不同朝代的服裝演變和特色，擴大了自己的眼界，增進了對歷史的認識。還記得師傅為了驗證我有無認真讀，會考我書中的內容。當時的學習經歷，我受益至今。」BoBo姐說：「我現在教學生，也很重視這些細節，如不同朝代的服飾特色，僅是一個古代官帽就值得教兩堂課。」

　　《刀馬旦》是BoBo姐入行後負責的第一部戲。她做的服裝造型設計大多是古裝。她笑說原因：「時裝戲容易因為服飾細節改了卻無人注意，以至有時前後兩場戲出現不匹配的情況，因此，我乾脆選擇做古裝造型，不會無意中增改了服飾和細節。」隨着第一部戲的成果被人認可，她隨後負責了《新流星蝴蝶劍》、《青蛇》、《倚天屠龍記》、《倩女幽魂：道道道》、《新龍門客棧》等造型項目，以及《擇天記》、《新白娘子傳奇》、《絕代雙驕》、《小李飛刀》、《碧血劍》、《豪門夜宴》、《小寶與康熙》、《少年英雄方世玉》、《建元風雲之忽必烈傳奇》、《寂寞空庭春欲晚》、《奪標》、《花橋榮記》、《齊天大聖孫悟空》、《鐵馬騮》及《飛狐外傳》等大多數港台製作人在內地拍的古裝電影，以及廣為人知的影視作品。

　　內地發展組建團隊

　　二十世紀八十年代末至九十年代初，是香港影視業鼎盛時期。直至香港回歸祖國前，業界前瞻到內地影視業的可發展空間，BoBo姐因緣際會於1996年到了內地發展，在那兒組建團隊，進而擁有了自己的服裝生產廠房。

　　她說：「古裝設計特別需要花費心思，然而，不時在劇集裏見到不是自己設計，又有出自自己設計理念的服飾，詳加了解後，才知是製作戲劇服裝的工廠留下自己的設計樣辦作抄襲之用。一氣之下，我決定保護自己的設計版權，創建自己的工廠，生產自己的設計作品。」

　　近年，BoBo姐參與製作的古裝大片有2008年的《畫皮》和2011年的《畫壁》。電影界的幕後工作人員大多默默無聞付出，可是近年來，這些職位逐漸被人關心重視。對此，她感到開心，並說：「我深信服裝造型是電影中很重要的一環，因為每件戲服包含很多藝術上的底蘊，服裝不單可以帶演員同導演入戲，同時奠定電影的基調和風格。不斷進步是造型師必須做的，每個劇本，我們會考慮到每句對白、角色的年紀與教育、四季的造型裝束，即使是一旁的小角色，亦同樣重視。」

　　早前《真．三國無雙》在港上映，數度成為香港單周最熱門影片。BoBo姐擔任該片服裝造型設計，導演周顯揚見到她的設計，讚她無論哪個朝代的古裝造型，都能玩出新意。

　　部分圖片由受訪者提供