張愛玲不寫詩也很少談論詩，因為在她看來詩是近於「胡說」的。不過她有一篇文章《詩與胡說》，倒是對當年詩壇上的兩位詩人評頭論足了一番。可別以為張愛玲只會寫小說、散文和電影劇本，評起詩來她也是頭頭是道的，可不是「胡說」。

　　後來以紀弦之名通行天下的詩人路逾，那時以筆名路易士活躍在詩壇。他的詩張愛玲注意到了：「第一次看見他的詩，是在雜誌的『每月文摘』裏的《散步的魚》，那倒不是胡說，不過太做作了一點」。饒是如此，路易士的好，張愛玲也是肯定的：「讀到了《傍晚的家》，我又是一樣想法了」，「不但《散步的魚》可原諒」，而且對他「惡劣的做作也應當容忍了」。對於《傍晚的家》中這樣的詩句：「傍晚的家有了烏雲的顏色，／風來小小的院子裏，／數完了天上的歸鴉，／孩子們的眼睛遂寂寞了。／晚飯時妻的瑣碎的話──／幾年前的舊事已如煙了，／而在青菜湯的淡味裏，／我覺出了一些生之淒涼」，張愛玲覺得「路易士的最好的句子全是一樣的潔淨，淒清」，「眼界小，然而沒有時間性，地方性，所以是世界的，永久的」。對於另一位詩人倪弘毅的詩《重逢》，張愛玲認為「紫石竹你叫它是片戀之花」、「夏色癱軟」之類的詩句，「用字像『癱軟』、『片戀』，都是極其生硬，然而不過是為了經濟字句，壓得緊，更為結實，決不是蓄意要它『語不驚人死不休』」；至於像「言語似夜行車」這樣的句子，張愛玲讀出的是「斷斷續續，遠而淒愴」的意味；「掩臉沉沒」的表達則讓張愛玲覺得「完全是現代畫幻麗的筆法」；對於詩中的人物形象，張愛玲宣稱「你盡有蒼綠」一句是在「無量的『蒼綠』中有安詳的創楚」，「那樣的婉轉的絕望，在影子裏徐徐下陷」，「非常的美，非常的應該」。

　　張愛玲評詩雖是偶一而為，卻不難發現她看重的是詩能寓「廣大」於日常生活，以及對詩人文字功夫的欣賞。