香港話劇團運用自家黑盒劇場，製作不同類型的實驗演出，並作為培育新劇的平台。本劇季黑盒劇場的「文本特區」，以較為精煉的排練時間和簡約的舞台設計，致力展示新進編劇的新劇本，期望在觀眾鑒賞評議後持續發展。《凶的空間》和《水中不知流》近期就在該平台先後演出。

　　許晉邦撰寫的《凶》劇，以香港人面對的住房問題為核心。全劇包含五個角色：一間出租房屋的兩位新舊租客、房屋的原業主及地產經紀，以及一位本身居無定所的介入者。五人本來互不相識，就在房屋租賃過程當中發生聯繫。編劇以喜鬧和懸疑劇的手法，透過五個角色各自不同追求的目的，互相關聯而成一齣悲喜交集、控訴時弊的新作品。劇本的「笑點」不少，編劇在其以往作品採用的「三隻小豬」寓意又在本劇再次出現。劇情的鋪排和伏筆雖有心思，但個別情節例如末段各角色一同吃飯，略顯過於刻意營造傷感效果，削弱全劇貫徹的諷刺主旨。導演劉守正在簡約場景之內，為演員安排生動靈活的舞台走位及動作，令演出仍具一定可觀性。

　　李偉樂撰寫的《水》劇，述說昔日香港仔一個漁民家庭的生活變遷。故事從上世紀六十年代開始，林氏上輩為漁民艇戶，中生代林初德徘徊於離家「上樓」和繼續「住艇」為生的抉擇。對於捕魚工作和艇戶生活，林家都有深厚感情。《水》劇以線性敘事方式，講述林家五代人直到近年的種種變化。編劇對於水上人的生活方式，作出不少資料搜集，令角色的日常生活細節，例如修補魚網、維修船艇，以至婚嫁習俗，箇中都有細緻描寫。惟是林氏家庭作為典型角色，其生活歷程略嫌直線發展，起伏都在觀眾意料之內，角色仍待更深層次的感情發掘。導演陳嬌安排不同演員飾演不同年代的同一角色，對角色的命運未能發揮連貫效用。