我這代人的文化記憶裏，有兩個來自異域的「多拉」。一個是西洋的「潘多拉魔盒」，一打開，危害百出，世界大亂；另一個是東洋的「多啦A夢」，編織萌而暖的軟科幻。兩個「多拉」都挺魔幻，不過，一個是可怖，一個可愛。最近看到消息，AI創作的百萬字長篇小說《天命使徒》問世。小說採用內地大語言模型＋提示詞工程＋人工後期潤色的方式完成，是內地第一部人機融合式長篇小說。有人宣告：長篇小說（尤其是網絡小說）人機融合寫作的時代來了。

　　那麼，它是哪個「多拉」？對於愛好寫作者而言，有了這個平台助手，好的創意變成小說似乎更加方便了。不少人都有好構思好題材爛於腹中的遺憾。有此利器相助，佳作定能順產問世。對於一切有文學夢想而沒有文學作品的人來說，這個平台正如他們的「多啦A夢」，讓每一個念頭都有了實現的機會。不過，這樣寫出的作品，是作者想要的嗎？再者，長篇小說數量爆炸式增加，與之相隨的必是改頭換面的橋段，老調重彈的結構，似曾相識的人物，「潘多拉魔盒」絕非自我恐嚇。

　　百萬字的篇幅實在太長，我粗粗瀏覽了一下，除了AI標籤之外，《天命使徒》似無特別可取之處。當然，開創者很多是粗糙的。胡適《嘗試集》裏的新詩，如「兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天」，在文學上幾無可法，在文學史上卻不可抹去。《天命使徒》是否會成為人機共處時代的《嘗試集》，我不敢也無法斷言。

　　文化創造的領域，總是顯露出無限的創造欲望與有限的創造能力之間的矛盾，而這也是文化前行的動力。工具的發達在提高人類創造能力的同時，又會激發出更強的創造欲望，推這個矛盾至新的階段。只有切實認識此節，科學把控工具，使這一矛盾成為文化發展的正向力量，方能讓新工具成為那個可愛的「多拉」。