《史記》的《遊俠列傳》大概可以被追溯為中國武俠小說的雛形。往後下來，不論唐代的《虬髯客傳》，以至我國偉大的四大奇書之一《水滸傳》，都呈現了風塵僕僕、天地茫茫的江湖味道。武俠小說是一種通俗文學，早年不能登大雅之堂，卻受到萬千讀者愛戴，不僅是消閒娛樂，更可說是精神食糧。香港讀者甚是幸福，能夠接觸不同作家和不同類型的武俠小說作品。除此之外，電視劇和電影亦將該類型小說立體化，加強了人物形象，並創造了觀眾嚮往的江湖境地。由是，既有典型的武俠江湖，便有另一創作將之顛覆和創新。

　　七月份的香港劇壇，分別有兩齣話劇呈現武俠小說的江湖世界。《史家本第二○二三回之伏虎降龍》將法國劇作家的原著劇本作出文化移植，全劇的背景和角色都轉變成中國古代的江湖。另有一齣《荔枝英雄傳》，乃是本地年輕劇作家陳小東的全新創作，同樣以虛構的江湖為處境，對英雄和平凡人的生存目標重新定義。

　　小李原是馬家村的馬伕，某日突然獲得無雙鏢局聘請，以其馬匹將鏢箱從嶺南運送到京城。遙遙千里之間，突然發生奇怪事情，樹林內只餘下大鏢師慕容一劍、小李、一籮荔枝和一個鏢箱。

　　《荔》的故事荒誕奇詭，但是滿載江湖文化特色。全劇只有兩個角色，劇情在於二人對於自身存在的質疑，以及如何讓對方接受自己的觀點，其實哲學味道甚濃。編劇將觀眾熟悉的江湖世界戲謔一番，慕容一劍處處以英雄自居，墨守成規，不願與市井之徒的小李同一見識。小李只是平民百姓，但求生存和溫飽，雖只能以荔枝充飢，仍樂此不疲。全劇詼諧有趣，笑料不絕，以喜鬧劇的形式解拆傳統英雄的定義。兩個角色的個性最終互相易轉，反映着「凡事必須從他人角度作出考量」。總之，江湖奇幻，每人都可有不同的解讀方式。