疫情穩定生活復常，今年的中國戲曲節煞是熱鬧，作為本地觀眾，筆者當然要支持香港的粵劇，況且「粵劇武生藝術專場」包含多齣戲碼，既有折子戲，亦有足本演出，全都是武生的首本戲，令人期待。

　　可能有些年資較淺的觀眾會將粵劇武生與小武相提並論，其實二者是不同行當，即是不同的角色崗位。現代大部分學者都認為粵劇的行當制度源自湖北漢劇「十大行當」，當中首推「公腳」，其次便是「武生」。根據黎鍵的著作《香港粵劇敘論》所述：「武生亦稱鬚生，多掛白鬚，亦稱老生……粵戲早期以武生為『騎龍武生』，在戲單中掛頭牌……」由此可見，武生的崗位何等重要。小武則是專演較年輕的武場角色。

　　香港戲迷最熟悉的武生應是靚次伯，現在經常演出的粵劇，不少劇目的武生行當都由靚次伯「開山」（即是首演）。是次藝術專場由廖國森擔任藝術總監，並擔綱多齣戲碼，例如《十奏嚴嵩》《碧血寫春秋》《包公夜審郭槐》，全部能夠展現武生的氣派和造功，可說是難得的展演。

　　筆者特意選看了首晚節目，先以《六國大封相》作為開台例戲。《封相》原以正生扮演的蘇秦為第一主角，但自清末粵劇藝人鄺新華參演的關係，《封相》演變為武生扮演的黃門官公孫衍為主要演員，因此便以武生功架為主要表演。廖國森早年曾獲靚次伯執手指導武生功架，其髯口功夫嫺熟精到，用兩指向上彈出白鬚，飄下時輕盈不亂，乃是公孫衍其中一項表演特色。廖國森「坐車」亦盡顯腰功與腿功力量，即使真實年齡不輕，但演出仍然泰然自若。是次《封相》尚有幾位名伶參與演出，但是其他角色明顯行當不齊全，由此而顯出香港粵劇青黃不接、人才不足的情況，令人遺憾。