一九八六年，我剛開始接觸戲劇藝術，得悉本地的香港話劇團定期表演。那年頭，也不知道是什麼情況驅使之下，我在香港大會堂高座演奏廳觀賞了一齣小型話劇《榕樹蔭下的森林》。該場地本來是用作鋼琴表演，觀眾席只有百餘座位，演區就是三角鋼琴般大小的空間。《榕》劇只有一男一女兩位演員，編劇似乎並不着意敘述故事，旨在表達男女主角的關係和心境，故此至今我對劇情已經模糊。後來，我知道《榕》的編劇是潘惠森，他在一九九三年撰寫了另一齣二人話劇《小島芸香》，其後多次被不同劇團搬演。

　　潘惠森在本劇季接任成為香港話劇團第六任藝術總監，劇季開幕演出《小島．餘香》就是翻新自《小島芸香》，為話劇團帶來了新的氣象。

　　我覺得潘氏以往最受觀眾歡迎的編劇作品，主要分為三大類型：借地道香港生活為背景，融合文藝和通俗語言於一爐的劇作，例如「昆蟲系列」各作品。其中的《螞蟻上樹》，透過市場推銷員與茶客的關係變化，反映了市民在不景氣市場之下的困境。另一方面，潘氏撰寫的歷史人物劇，既反映時代巨輪的氣勢，同時能夠藉獨特人物的觀點反思存在之道，《親愛的，胡雪巖》乃其中代表作。

　　不論是「芸香」或「餘香」，都屬於潘氏的另一類文藝小品劇作。全劇沒有特定時空或背景，人物亦不見得具獨特個性。然而，編劇透過細緻的描寫筆法，富想像力的象徵寓意，整體呈現穿透時代和環境的戲劇語境。男女主角本來各自追尋不同的人生，偶爾相遇於小島之上，生命互相影響而引發更多不可預期的未來。「餘香」沒有什麼大道理或主旨，正如藝術需要經歷時間洗滌，才可逐漸淨化人心。

　　《小島．餘香》有別於話劇團以往多個劇季開幕的熱鬧或大堆頭劇目，反映劇團希望加深藝術對市民的薰陶，令人欣賞。