最近幾年的夏天，我都為「澳門特區政府文化基金」擔任客席評審員，聯同其他香港及澳門的文化界人士，審批一些文藝節目的資助項目。可惜因為新冠肺炎疫情影響，我們只能夠靠着線上會議軟件開會和見被資助者，了解新的申請和跟進已獲資助項目的進展情況。我較深印象的其中一個項目，乃是振華聲粵藝會的「《六國大封相》、《天下太平》粵劇傳統排場培訓活動」。該會以三年時間，有序地培訓澳門粵劇愛好者學習傳統排場戲。雖然受到疫情影響，近期的培訓都需要在線上隔着屏幕進行，但是參加者仍然樂此不疲，一同努力為傳統粵劇保育傳承。

　　九月上旬，我在高山劇場觀賞康文署主辦的《百花競放耀梨園》，三天節目包含例戲及折子戲。所謂例戲，主要就是《六國大封相》（簡稱《封相》）。從前粵劇興旺的年代，每一個戲班連續演出的台期，首場演出都應該是《封相》，藉此證明該戲班具有足夠演員來支撐整個台期的不同戲碼。近年來，這個例戲傳統已難保持，《封相》因而成為被保育的文化資產，不無諷刺。

　　以二○一二年重新開幕的油麻地戲院為例，雖說《封相》作為開台例戲，但由當年正值冒起的文武生宋洪波擔演「坐車」的公孫衍，行當並不匹配，顯示了武生缺乏後繼人才。

　　是次《百》節目，製作團隊以班齡相對較為年輕的演員擔綱《封相》，盡展傳承意義，精神可嘉。當中由新進武生郭啟煇擔任「坐車」，其腰腿功仍有進步空間，但是行當合適，只要繼續努力，必能光耀梨園。其他新秀例如擔任「羅傘」的梁非同和司徒凱誼，以至飾演蘇秦的吳立熙、飾演燕文公的溫子雄，都是年紀甚輕的新秀，成功指日可待。另一方面，《百》節目亦有其他當紅的老倌擔演多齣折子戲，粵劇戲迷仍能放心捧場。