圖：賈玲2021年自導自演的《你好，李煥英》上映內地春節檔，實現票房與口碑雙豐收。

　　從《你好，李煥英》到《熱辣滾燙》，賈玲在商業片領域取得的巨大成功，令人矚目。而作為一個女性導演，儘管賈玲未曾給自己貼太多女性主義的標籤，但在電影中，仍可見其下意識的視角與關懷。比如《熱辣滾燙》中一場女主角被性騷擾的戲份，賈玲將鏡頭對準施害者，而沒有以獵奇的鏡頭去呈現女主角在受害過程中的形象，令不少觀眾點讚好評。

　　伴隨性別議題日漸進入越來越多人的生活，女性題材的電影在內地近些年也越來越多。這當中包括由楊荔鈉自編自導，吳彥姝、奚美娟領銜主演的家庭題材電影《媽媽！》，由喬思雪自編自導的蒙古語電影《臍帶》，由佟麗婭主演的家暴題材電影《我經過風暴》，幫助張子楓拿下金雞獎「最佳女主角」的《我的姐姐》等，均是以女性為主要塑造對象，關注女性命運、女性機遇、女性心靈的佳作；但也有一些在宣傳期以「女性題材」為賣點，或者主創以女性為主，但被認為充滿「男性凝視」，有消費女性、消費「女性主義」之嫌的電影，如《消失的她》《拯救嫌疑人》。

　　因此，女性題材雖熱，但並不好拍。如何走出傳統性別架構下的兩性語境，如何避免刻板印象，避免過去常用於女性的一些獵奇鏡頭，都還需一步步探索。

　　去年改編自張桂梅本人事跡的電影《我本是高山》，便是深受女性主義之討論，引發不少爭議；電影中包括張桂梅丈夫（胡歌飾）在劇中自始至終作為張桂梅的精神支柱存在的設計是否合理，劇中對支教的男教師的「人設」好過女教師是否存在刻板印象等，幾乎每個細節、每個橋段的設計，都被觀眾拿來討論。電影雖不到盡善盡美，但無論如何，凡事都要經歷「先說有沒有、再談好不好」的過程。伴隨女性題材的電影越來越多、越來越受到市場關注，對於女性題材在人文和藝術高度上的探索，相信也會越來越深入、精進。