留白，是藝術的境界，是人與人溝通的層次，也是說故事的一種巧妙。凡事都說得清清楚楚一目了然，那可能是一篇不錯的說明文，但未必是一個好故事，至少不太可能是一個扣人心弦的好故事。

　　以美國女性主義作家凱特．蕭蘋（Kate Chopin）的《一小時的故事》為例，這篇小說講述了一位妻子在短短一小時內，從得知丈夫去世的悲痛，轉而意識到自在的喜悅，最後又因丈夫意外回家而心碎至死。蕭蘋在這裏巧妙地運用了「未提及的細節」來留白了必要的情節，從而營造出那令人震驚的結局。

　　在敘事中，蕭蘋沒有詳細解釋主角與丈夫的婚姻狀況，也沒有透露太多主角對未來的嚮往從何而來，而最重要的是，直至結尾之前，蕭蘋都沒有提及丈夫生還的真相。這些「未提及的細節」引導讀者不由自主地以「先入為主」的觀念去填補這些空白。

　　如此，我們才會在故事初，以為主角為丈夫的死而傷心，那是因為我們假設了妻子必然是愛丈夫，而丈夫逝世必須叫主角傷心，其實不然；而在結尾，世人又以為主角因為丈夫的歸來而喜極而泣，實際上她卻是因夢想幻滅而心碎至死。讀者與角色在錯誤的預設中，得到了出乎意料的情節，成就了反轉的結局。

　　如果你也是說故事的人，又想做到這一點，你可以在初稿完成後，回過頭來看看有哪些細節是觀眾理所當然期待知道的，但又可以在行文間不明說。例如，哪些信息可以刻意略去，反而引導讀者去猜測？可以怎麼暗示這些被省略的細節？哪些空白是觀眾會自己去腦補的？如何讓讀者不禁問起「接下來發生了什麼」或者「為什麼會這樣」？

　　正如在恐怖電影中，留白的暗示往往比直白的畫面更具衝擊力，因為人類天性不喜歡「不完整的故事」，不喜歡到有時下意識地用上更多的資訊、情感、偏見來填補空白。當然，在《一小時的故事》中，最恐怖的也不是那些留白，而是人性。