有媒體統計，2020年內地有五十多部「耽改」作品立項待拍，「這是當前整個市場對這個類型的召喚，有相當潛力的市場要消費這個類型的作品。」在香港城市大學創意媒體學院講授《通俗媒介中的性別》一課的衛禹蘭博士談到。
而作為迄今為止最受歡迎的兩部「耽改劇」，《陳情令》與《山河令》的導演皆來自香港，有TVB編導的背景，除此之外，待播的《皓衣行》、《張公案》也都由香港導演執導。這恐怕絕非偶然。由於「耽改劇」的尺度不容易把握，儘管市場巨大，但投資方仍要面臨相當的風險。在製作成本並不高的情況下，香港導演脫穎而出，他們不僅能夠在有限的時間和成本內，盡量做到在製作和中國古典美學等方面的精益求精；另外，在香港武俠文化下成長，同時又受西方文化影響的他們，對於新國風、新武俠的把握，也許是他們獲得成功的原因之一。
