圖：《千里走單騎》劇照。

　　中國導演鏡頭中的血脈親情，既有最深的羈絆，卻亦在某種時刻體現出隔閡與疏離。如何令不同年代的人更好地對話，以及解決他們之間的代際衝突，成為不少電影導演關注的焦點。

　　一如張藝謀執導電影《千里走單騎》，講述一對父子如何消弭隔閡，影片中的父與子缺乏理解和溝通，但父親只是不善表達，為了完成身患絕症孩子的心願，不惜跋山涉水為其奔波，但孩子提出心願的目的是為了能進一步了解父親；曹保平的《狗十三》則展現中國式家庭的教育特色，少年的子女與衰老的父母皆可成為一個家庭的弱勢，但更為強勢的一方，會將維持某種家庭秩序視作愛的表達。

　　溫情之餘，亦不乏親情之間的劍拔弩張。去年上映的兩部電影《囧媽》和《春潮》裏的親子情，是矛盾叢生的荊棘，前者的母親成為了兒子想要擺脫的枷鎖。而後者則更加極端，影片中的母親打破同類電影的母親形象，她帶給孩子的是傷害和可怕的回憶，女兒成為了母親常年生活不順心的情緒發泄桶；女兒也用一種極端叛逆的表現，希望換得母親對自己的關注。

　　時代變遷，父母留守在故土，兒女外出工作成為了一種常態。如此便在兩代人之間人為地製造了一種疏離，父母的觀念還停留在過去，但對於兒女而言，家鄉成了一種「偶爾回一回的體驗」，他們一方面渴望牽掛家鄉，卻又與之格格不入。

　　諸如早些年的李安「家庭三部曲」、賈樟柯的電影《山河故人》、王子逸執導的《別告訴她》等，都在講述時代變遷下的兩代人，如何在迥異價值觀衝突下，達成暫時和解。可事實往往事與願違，下一代人繼續回到其原本更加適應的地域，父母則成為了留守一群。

　　反觀香港導演拍攝的親情故事，不論是羅啟銳的《歲月神偷》，還是許鞍華的《天水圍的日與夜》，都是平淡中見真章，充滿對舊時光的緬懷，縱然親人離世、家庭殘缺，也在柴米油鹽醬醋茶的生活中，綻放暖人光輝。