圖：《星仔打官司》入圍今屆奧斯卡外語片獎最後五強

　　黎巴嫩影片《星仔打官司》（Capharnaum）在去年康城影展獲得評審團獎後，殺入今屆奧斯卡「最佳外語片」的五強。本片所指的官司，是主角告上法庭，控告父母生他出來。真是戲如人生，人生如戲，最近有位印度男子以同樣理由狀告父母。不過那位仁兄看來像是好食懶飛，應該不能和「星仔」同日而語。/劉偉霖

　　十二歲的星仔活在一個赤貧家庭，不要說送他上學，父母連交租都成問題。但星仔父母卻不負責任的生育，兒女成群，天生天養。星仔在雜貨店上班，賺取微薄的薪金養家，雜貨店東主卻對星仔的妹妹Sahar垂涎，但她是個仍未經歷初潮的小女孩。在這個認錢不認人的人間煉獄，雜貨店東主居然提親，Sahar步入青春期，星仔決定帶她一走了之。

　　不過星仔還是救不了妹妹，於是把心一橫離家出走。他遇上非法入境者Rahid，她帶着一個幼兒，做廁所清潔工，她可憐星仔，帶他回家（不過是一間鐵皮屋）。Rahid忽然失蹤，星仔只好帶着她留下的孩子，再次流落街頭。

　　寫實中的憂國情懷

　　導演Nadine Labaki選用真實的敘利亞難民飾演星仔，這位小童星現已移居瑞典，就連Rahid及幼兒也是來自非洲的難民。我扯遠一點，「星爺」《新喜劇之王》有不少觀眾討論，演員是職業的還是業餘的好，或者如何交出樸素得來又帶點表演性質的演技？關心演技的朋友或電影從業者，大可以在本片的悲慘之外，欣賞業餘演員或者「非演員」的表演。

　　可能只有伊朗的兒童片，尤其是Amir Naderi《追火車的街童》（The Runner），才會有這麼殘酷的兒童遭遇。論寫實，本片確實無與倫比，除了星仔家人賣走Sahar給中年男人狎玩，他家人「製毒」賺外快，亦教人側目。那是以假的或他人的醫生配方，購入受管制藥物，再用水沖淡，當飲品般賣給貧民。這情節間接也描寫到貧民生活太苦，要濫藥來「止痛」。

　　導演把觀眾帶進這個地獄，真是「爛衫戲」到無得再爛，相比起香港近年愈拍愈多的本地寫實片，我覺得本片的啟示，首要不是「你不夠人慘，還是別拍了」，而是香港的寫實片，往往只是選擇城市中一些有特殊缺陷或處境的人，然後企圖讓觀眾感到自己還有點惻隱之心，最好結局帶點溫暖，然後大家就能自我感覺良好地離場。

　　許多近年的香港寫實片，都不能令我感受到編導的投入及怒火，歸根究柢，不只是他們沒有切膚之痛，而是他們還未能把故事，從極少數人的不幸，帶到我們社會、亦即是眾人的不幸的境界。《星仔打官司》就令人感覺到，這並非星仔的悲劇，而是整個黎巴嫩夾在中東群雄及海外強國角力之間，戰火連連，生靈塗炭的國家悲劇。

　　逐奧斯卡外語片獎

　　對歐洲觀眾而言，本片透過星仔遇見一個敘利亞難民女孩，以及他最後怎樣「處置」孩子，側寫敘利亞的人道災難，歐洲觀眾不難接收到影片其中要說的話：為什麼這麼多中東人要投奔怒海，到歐洲做難民？美國觀眾或奧斯卡評審，也不難對號入座，即使不是被武裝分子或軍隊作出性命威脅，像星仔活在毫無將來的環境下，要跑出來也合情合理，把處境轉至拉丁美洲，也就是美墨圍牆爭議了。

　　墨西哥電影《羅馬》（Roma）真的呼聲很高，大有機會囊括奧斯卡「最佳電影」及「最佳外語片」，做到《卧虎藏龍》及《一個美麗的傳說》（Life Is Beautiful）所做不到的。但若然奧斯卡選民不想兩票都給《羅馬》，我覺得《星仔打官司》的政治性及感人程度，有實力奪得「最佳外語片」。

　　奧斯卡外語片獎的首階段，是由不同地區（香港也有一票）選出一部影片參選，經過多回合投票後，得出最後五強。我發覺近十年的提名片及贏家，很多都在重要影展（如康城、威尼斯、柏林）得過獎。一九九○年代開始的十多年間，往往出現一些不大亮麗的影片得到這獎項，它們通常水準不俗，也較接近大眾口味，不過經不起時間洗禮，想是未夠偏鋒之故。

　　與其說是奧斯卡的風向轉了，會不會是以前挑選影片出戰奧斯卡的各地評審，派出他們眼中最好看的本土影片參賽，今天學乖了，選一些他們以為奧斯卡選民會愛看的電影？