戴望舒之後，以「傘詩」留名的，首推余光中。

　　去年歲末，余先生辭世，引發全球華人同聲哀思。尤其是他的《鄉愁》，幾乎到了無人不吟哦的地步，實在是新詩中難得一見的奇景。而他的「六把雨傘」組詩，就像《鄉愁》裏的郵票、船票、墳墓、海峽一樣，以傘為喻，寫盡愛情、友情、親情、鄉情。在《遺忘傘》、《音樂傘》、《記憶傘》、《親情傘》、《友情傘》、《傘盟》之中，我尤鍾愛寫童年的第三首。

　　大約對於每個孩子來說，簷下的雨滴、階前的水窪，都是兒時記憶中不可缺的一塊七色板。

　　撐着小傘、穿上雨鞋，把水窪踩起一個個的水花，絲毫不介意積水弄濕了鞋襪和褲子，不時故意從傘下探出腦袋，讓臉龐直接感受雨水的清涼，那時候覺得，外婆站在門口絮絮叨叨的責怪是多煩人啊。這個時候，手裏的傘就成了一個玩具。

　　而在與故鄉暌違幾十載的余光中筆下，「記憶傘」變成了這樣：「雨天長，灰雲厚／三十六根傘骨只一收／就收進一把記憶裏去了／不知在那扇門背後／只要我還能夠／找到小時候那一把／就能把四川的四月天撐開／春雨就從傘邊滴下來／蛙聲就從水田裏／布穀鳥就從遠山／都帶着冷颼颼的濕意／來繞着傘柄打轉／喔，雨氣好新鮮。」

　　余先生的這些句子，充滿了童趣的歡快，但分明掩飾不住無法追回的惆悵。當他寫完這首詩，一定是嘴角帶着開心又略微傷感的淺笑。

　　這讓我想起了余光中的另一種記憶：「在海外，夜間聽到蟋蟀叫，就會以為那是在四川鄉下聽到的那一隻。」「就是童年逃逸的那隻嗎？／一去四十年又回頭來叫我。」童年的點點滴滴，少年的青葱歲月，不正是這樣從傘邊的春雨、蟋蟀的秋吟中偷偷流走的嗎？直到若干年後，另一把傘把你又拉了回來。

　　真想把一切，都像傘那樣一收，都收進記憶，不出來，丟不了。