圖：《索瑪花開》以涼山地區為創作背景，講述扶貧攻堅故事/網絡圖片

　　「我想給時下年輕人看年輕扶貧幹部的另一種青春。」談及近日在中央電視台綜合頻道播出的《索瑪花開》時，該劇導演兼總編劇王偉民道。作為獻禮十九大重點劇目、內地首部倡導「脫貧攻堅」的電視劇，以涼山彝族自治州作為創作背景，講述駐村扶貧幹部帶領村民脫貧致富的故事，細膩詮釋擺脫貧困全過程，堪稱一部「扶貧教科書。」/大公報記者 劉毅

　　生活在城市的人，山區扶貧工作必然離自己十分遙遠。對於王偉民而言，亦不例外，故為了拍攝及編寫這樣一部電視劇，他需要親身前去當地體驗生活，與村裏的扶貧幹部交談，感受村民生活，體驗彝族地區風土人情，「《索》劇不同於一般的農村題材電視劇，它更要展示國家扶貧力度，以及扶貧幹部作出的貢獻。因此，創作時就要用心體會他們的真實生活事例，以及掌握國家相關政策法規。」王偉民接受本報記者電話專訪時將心得娓娓道來。

　　僅「脫貧攻堅」這四字就會讓很多追求IP改編的電視劇觀眾望而生畏，認為這就是一部喊口號的劇集，但王偉民卻以強戲劇衝突、暖人的情節設定，吸引大批觀眾煲劇，特別是不少年輕人，也在播放《索》劇的視頻網站留言，不斷催更，希望可以快點看到下一集。對此，王偉民一點也不意外，他表示：「拍電視劇，不應主題先行，而是應從劇中人物出發，思量該如何講一個引人入勝的好故事。」

　　很多人都說，「講好看的故事」和「闡釋國家政策」是一對不可調和的矛盾。然而，在《索》劇中，王偉民把國家扶貧政策借用一個又一個生動的故事呈現，如劇中谷莫村第一書記王敏（王力可飾）為老百姓「建卡戶」（內地根據貧困戶信息建立檔案）、種植經濟作物、發展旅遊業、幫助村民建立幼兒園、修建公路、建立互聯網，都是依據國家的「精準扶貧」政策延展故事情節。扶貧幹部的行為，做出的決定，也都有據可查。難怪王偉民笑言：「因為編寫了《索》劇，假如讓我現在去某鄉鎮扶貧，也是可以的。」

　　「相比較物質扶貧，精神扶貧更困難。」據王偉民觀察，貧困人員因為沒有錢財，已經導致尊嚴喪失，比較國家對劇中谷莫村的物質扶貧幫助，劇中着重講述扶貧幹部如何引領村民實現精神脫貧。所以，第一書記（國家機關中或被抽調、或主動申請，前往貧困地區的扶貧幹部）要喚起他們的生活激情，譬如谷莫村村民馬海木呷（于曉光飾）為能夠成為可以得到國家資金扶持的「建卡戶」而無理取鬧，正應了那句「人窮志短」，王敏就做他的思想工作：「生活貧困不可怕，心理貧困才可怕。」

　　扶貧案例源自現實

　　王偉民在拍攝《我的1997》時就是「時間緊，任務重」，今次拍攝《索瑪花開》亦如是：「劇組用七十五天拍出了一部長達三十二集的電視劇，今年六月份開機時，我手上只有十集劇本，就這麼邊拍邊寫。」不僅如此，攝製組從今年六月開始在四川涼山拍攝，其間還遇到了地震和泥石流。他認為，創作時間的長短和劇本好壞並不是正比關係，製作周期短也能產生好的劇本。

　　第一書記王敏在未婚夫出車禍後，接任谷莫村的扶貧工作，為了帶領大家致富，更是逐家逐戶走訪，真心實意為人民群眾解決實質問題。雖然面對很多困難，如村民因詛咒謠言不敢參與修路、資金不足等，她也毫不退縮。就有觀眾質疑人物設定過於理想化，面對這一質疑，王偉民告訴記者，《索》劇中的扶貧案例，很多都是來自真實生活，扶貧幹部長年如一日、默默無聞奮鬥在工作崗位上，「有個八○後小伙子，因為長期在鄉鎮扶貧，無法兼顧家庭，導致離婚，但他本人也很坦然，因為自己從事的是一份有意義的工作。」這件事為王偉民帶來很大觸動，劇中王敏因為忙於扶貧工作，未婚夫周林（劉凱飾）做手術也無法探望照顧，就是以此為原型。

　　以往的電視劇裏的「村官」多為男性，《索》劇中的王敏卻是一位女書記，王偉民坦言，這一角色性別的設定，乃刻意為之，因為女性的情感更為細膩，可以涉及的情感事件也會更有張力，更容易喚起觀眾共鳴。此外，他形容《索》劇拍攝初衷為：「《索》劇的目標觀眾為年輕人，他們生活在城市，卻尚不知遠在大山深處，有一群同齡人的青春是這樣度過的，他們為了村民脫貧，有的甚至獻出了生命。《索》劇就要書寫這群年輕的扶貧幹部，講述他們的事跡。」

　　再現彝族風土人情

　　呈現時代面貌，使用商業電視劇製作手法拍攝主旋律劇集，劇情節奏，人物鮮活，戲劇衝突強，均為《索》劇吸引觀眾的特質。王偉民認為，將主旋律電視劇拍得好看，重在對人的塑造和人物關係的闡述，「編寫《索》劇時，我運用了點類似韓劇的敘事手法—加重人物情感，諸如王敏和父親王德江（巫剛飾）的親情、王敏和未來婆婆的相處等，並增添角色喜感，比如馬海木呷因為在村子修基建站一事，與周林母親發生衝突，他為了向周林母親道歉，與周林在菜市場「唱雙簧」，讓觀眾忍俊不禁。

　　《索》劇贏得觀眾的原由還包括劇中秀麗的自然風光，以及原汁原味還原彝族生活習俗。此外，正如王偉民所言，現實主義題材應關心當下生活，故劇中有很多情節涉及對社會問題的反思，如旅遊亂象—唯利是圖的商家想藉扶貧村發展旅遊而從中牟利，以及照看留守兒童等問題。

　　如果說，任何一部電視劇都有它傳遞的精神及導演價值觀，那麼《索》劇正是拋開說教，讓觀眾看到，原來生活在大涼山區，有一群人，在脫貧道路上，能夠如此百折不撓。這種大情懷、注重角色內心深處細膩情感的拿捏，較之那些猛烈刺激的衝突與不切實際的噱頭，更顯得綿長和難得。

　　（下期「全民煲劇」將於十二月十七日刊出。）