「節物相催各自新，痴心兒女挽留春。芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。」在諸多寫夏天的詩詞中，我尤愛北宋詞人秦少遊的這首《三月晦日偶題》。文人傷春，已是司空見慣，尤其在三月晦日這春季的最後一天，更難免激起原本就多愁的詩人無計留春住的縷縷愁思。而秦少遊的這首絕句，雖然也是對春將逝去的感懷，但字裏行間卻難覓絲毫愁緒。「節物相催」本屬自然之理，非人力所能為，況且「芳菲」雖歸去，自有「夏木」亦「可人」，詩人的樂觀、坦然與豁達，躍然紙上。

　　每年一入夏，身邊對「酷暑炎夏」的聲討就會不絕於耳。每每我都是粲然一笑，並不去辯駁，亦毋須辯駁。

　　其實，一年四季各有各的魅力，春之盎然，秋之豐盈，冬之沉靜，而夏也自有獨屬它的精彩，且無可替代。

　　一千一百多年前的那個夏天，唐文宗李昂某日詩興大發，就下旨召來五個學士與他聯句。文宗先作首二句「人皆苦炎熱，我愛夏日長。」由五學士同時來續。最後，文宗獨取了柳公權所續的「薰風自南來，殿閣生微涼」兩句，並大讚其「詞清意足」。前兩句說偏喜夏日，續句闡明喜愛的原因，故「意足」，詩句簡潔乾淨，出落天然，故曰「詞清」。可見這位唐王對夏的偏愛之至。

　　偏愛夏天的帝王還有一位，明宣宗朱瞻基就曾寫過一首《夏景》：「景雨初過爽氣清，玉波盪漾畫橋平。穿簾小燕雙雙好，泛水閒鷗個個輕。」雨過天晴，畫橋流水，小燕雙雙穿簾過，閒鷗泛水身兒輕，好美！

　　帝王如此偏愛，文人墨客更是有過之而無不及。「水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。」蘇軾遊過西子湖，寫下這首膾炙人口的絕句後，又欣然登上望湖樓來了一首：「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。捲地風來忽吹散，望湖樓下水如天。」那「黑雲翻墨」的波瀾壯闊，那「水如天」的雄渾氣勢，無一不是只有在夏日方能感受得到的。

　　寫雨的還有唐代的施肩吾：「僧舍清涼竹樹新，初經一雨洗諸塵。微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。」這是詩人在雨後為一寺廟所做，描寫了寺院雨後的清新，以及寺內一片青青蓮葉的美景。說到蓮葉，自然少不了楊萬里的那首：「畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。」翠綠的蓮葉，湧到天邊，而嬌美的荷花，在驕陽的映照下，更顯得格外艷麗。此畫面閉目一想，讓人頓如置身於這無窮的碧綠之中，委實感受到了六月西湖「不與四時同」的絕美風光。

　　不與四時同的還有蛙鳴。「江南孟夏天，慈竹筍如編。蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。」這是一首；還有更家喻戶曉的辛棄疾的那首《西江月》：「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。」人們大多只熟悉這首詞的上闋，其實下闋更有味道：「七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。」上闋寫月明風清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音，展現了山村鄉野特有的情趣。下闋則以輕雲小雨，天氣時陰時晴和舊遊之地的突然出現，表現夜行鄉間的樂趣。尤其「驚鵲」和「鳴蟬」兩句甚妙，動中寓靜，把夏夜「清風」、「明月」下的景色描繪得令人悠然神往。

　　最灑脫的當屬詩仙李白：「懶搖白羽扇，裸袒青林中。脫巾掛石壁，露頂灑松風。」因為是在山中，所以雖有白羽扇而卻懶得去搖，亦毋須去搖，又因青林深處，人煙稀少，李白才敢於不拘禮法，脫去頭巾順手往石壁上一掛，然後袒胸露頂，赤條條置身於林下，大有解除凡俗塵累，融於自然之情趣。而這種忘情沉醉、悠然自樂的曠達與逍遙，恰是炎炎盛夏對詩人的慷慨厚賜。