圖：《使徒行者2》中大反派魏德信（左，陳豪飾）在深圳擁有單棟別墅

　　來到2010年代，深圳經濟飛速發展。與此同時，越來越多的人開始關心城市文化的構建，以深圳為背景的作品也越來越多，《使徒行者2》、《余罪》等熱播劇都在深圳取景，豐富了深圳的文化層次。在這些作品中，有的描繪深圳帶來的成功與夢想，有的則鎖定底層人的喜怒，在這些角度截然不同的描繪中，逐漸還原出深圳這座城市愈來愈真實、愈來愈有血有肉的面貌。

　　象徵繁華與富有

　　《美人魚》（2016）、《使徒行者2》（2017）兩部合拍作品都大量在深圳取景。深圳現今的先進與繁華，成為影像中國際大城市的代表。

　　《使徒行者2》開篇，大反派魏德信的單棟別墅就在深圳，周星馳導演的《美人魚》中，鄧超飾演的地產商聚會的奢華會所亦在深圳，華麗的城堡式大門，金碧輝煌的內飾傢具，還有遠處隱隱約約停泊的遊艇，將深圳的富有盡收鏡頭。

　　此外，電影中圍捕美人魚的海灘在深圳大亞灣拍攝，碧海藍天的度假風光，亦與電影的奢靡基調相映。

　　貧富差距的反思

　　有人描繪深圳的繁華，自然也會有人將目光對準這座國際都市背後，那些在底層掙扎的人。《親愛的》（2014）從題材而言，並非一齣痛斥貧富差距的電影。深圳是電影的取景地之一，黃渤飾演的男主角所居住的城中村就在深圳。隨着主人公尋找孩子的腳步，我們可以看到城中村裏的老舊，也能見到深圳這座城市極現代化、摩登的一面，在二者相交織中，一座現代化城市的光榮與傷口漸漸浮現。

　　賈樟柯導演的《天注定》（2013）中最後一個單元，講述一個在廣東的打工仔被血汗工廠壓榨的故事。儘管導演刻意模糊了電影中的城市，但影迷們都知道他講的是什麼故事。

　　電影中並沒有什麼灑狗血的情節，打工仔小輝從燈紅酒綠光怪陸離的東莞逃離到別處打工，情感被現實的貧窮與窘迫吞噬，面對家庭的壓力、經濟的困頓與同事的不諒解，最終小輝選擇自殺。這種於平凡生活中透露出的絕望，也許就是賈樟柯對於這個無情的資本社會的控訴。

　　深港交流趨頻繁

　　伴隨2018年高鐵香港段的開通，深港兩地交流更加方便與頻繁，體現在影視作品中，觀眾會發現越來越多的作品，都出現了主人公搭火車來往兩地的橋段。港產片《黃金花》（2018）中，毛舜筠飾演的女主人公搭火車經羅湖去到深圳，雖然並非什麼關鍵性情節，亦可看出深港交流已經成為港人日常生活中的一部分。

　　《過春天》（2018）更是直接將鏡頭對準了跨境學童這一特殊群體，並帶出「水貨客」的現象。女主角佩佩是在香港讀書的內地中學生，在深圳和香港兩地不斷往返生活，電影通過她冒險「走水貨」的經歷，帶出一段關於單非兒童的身份認同問題。從中也可以看出當下深港兩地之間文化的交織與交流之深入。

　　大灣區機遇處處

　　粵港澳大灣區建設正在成為當下大灣區文化的主題。今年內地推出的兩齣電視劇《追夢》、《灣區兒女》，均將視線鎖定大灣區創業的主題，今年六月於中央電視台播出的《灣區兒女》，講述一群年輕人根植粵港澳大灣區，與城市共同發展、共同成長的勵志故事。而即將播出的《追夢》由內地演員王雷、劉濤主演，以男女主人公在深圳的創業奮鬥歷程為背景，輻射出深圳經濟特區建立40年的變化。