圖：《客途秋恨》劇照

　　許鞍華幾乎從不強調自己女性的身份，卻在銀幕上呈現出一個個客途漂泊的經典女性形象，其中頗為典型的要數《客途秋恨》中，張曼玉飾演的香港女子曉恩與其母親葵子兩個人物形象。

　　《客途秋恨》半自傳

　　這是一部許鞍華執導的半自傳式電影，講述曉恩在隨母親回日本探親的過程中，了解母親的過去，與母親和解的故事。

　　許鞍華直到16歲，才知道母親是日本人以及長期處於夾縫中生存的痛苦。這使得許鞍華不再相信二元對立的是非觀，也令客途女人成為她電影中常見的形象。

　　《去日苦多》記錄少年壓抑

　　在自己導演並參與演出的紀錄片《去日苦多》中，許鞍華回憶，她5歲從東北來到香港，其後入讀教會學校。學校教育裏，英文是第一語言，中文被迫變成她與同學的第二語言。就在她們因不懂中國文化而感到慚愧的同時，「如果不趕快學習受殖民統治的文化，你就跟不上時代，無法生存，是很痛苦的。」無法令中國文化落到實處的矛盾，令她們開始着迷半虛半實的武俠小說；現實的生活充滿自卑感，在這種痛苦中她們又漸漸被同化，「基本上到了初中二年級，就開始參加各種宗教團體活動」。

　　對於故鄉的想像與生活現實的拉扯，變成一種漂泊無依的精神狀態，幻化成為《黃金時代》裏流離一生，從一個地方到另一個地方，從一個男人到另一個男人，最終客死他鄉的蕭紅；成為《傾城之戀》中，離婚後在娘家備受冷眼，孤注一擲來到香港的白流蘇；成為《天水圍的夜與霧》中嫁到香港，卻受丈夫家庭暴力虐待的四川妹曉玲；成為《桃姐》中一生未婚未育，在養老院中終老的桃姐。