圖：演奏者與國家大劇院管弦樂團總經理任小瓏（左五）、香港特區政府民政事務局副秘書長張馮泳萍（右六）、港樂行政總裁霍品達（右一）等嘉賓合照

　　延續去年的「雙城記」，香港管弦樂團（港樂）今年再次聯同國家大劇院管弦樂團（NCPAO）近日呈獻室內樂音樂會「雙城記Ⅱ」。不過，今次的表演者從弦樂四重奏變成了木管五重奏，場地也由較大型的香港文化中心音樂廳，變成了位於大館的新晉熱門藝術表演場地賽馬會立方。這個少了「距離美」的演出場地，卻也多了近在咫尺的溫度，讓演出愈發像是一場樂友的聚會。/大公報記者 李亞清

　　兩組木管五重奏演奏者都是來自樂團的首席樂手，並擁有傑出的履歷（包括港樂的史德琳、韋爾遜、史家翰、莫班文、江藺，以及國家大劇院管弦樂團的葉怡礽、周陽、姬晶晶、劉曉昕、佐米．桑切斯）。不過，演奏室內樂不僅需要演奏者具有精湛的演奏水平，還講求演奏者之間的互相配合與默契，特別是對木管五重奏這個比較少見的組合來說。木管五重奏曾被人稱為「不應存在的室內樂組合形式」，因為五種樂器的音色、音高完全不同，一起演奏想要達到和諧的音色，難度頗高。

　　旋律恍如內心獨白

　　今次的演出雖曲目各有風格，但都演繹出色，展示了這個組合多種音色的可能性。曲目以港樂演繹馬斯蘭卡（Maslanka）的《第三木管五重奏》為開端，這位於兩年前逝世、留下未完成的第十交響曲的美國作曲家，以創作的百餘首管樂作品着稱，包括四首木管五重奏，其中的「第三」為密蘇里五重奏在二○○○年委約及首演，由他根據巴赫的多首聖詠曲（chorales）而寫成。

　　樂手情感技巧兼備

　　馬斯蘭卡如此訴說對巴赫聖詠曲的熱愛：「我常演唱或演奏它們為作曲熱身，也藉此以舊風格創作我的四聲部作品。如今，它們已融入了我的音樂，也成為我重大的跨越點。」作品第二樂章就以聖詠曲《拿出勇氣，懦弱的我》作為長笛主奏的背景，長笛手在此處有很好的發揮，這個樂章被作曲家形容為「親密而個人化」的，旋律聽來也恍如內心獨白。

　　國家大劇院管弦樂團十分年輕，成立於二○一○年，在國家大劇院創建三年後組成。樂團的樂手們也很年輕，平均年齡三十歲出頭，記者聆聽當晚他們的室內樂演奏，情感與技巧兼備，且樂手之間的音色拿捏出色，令人期待日後一聽樂團演出。他們演奏了二十世紀法國作曲家達芬尼爾（Taffanel）的《G小調木管五重奏》，這首作品令每一個樂手有展示技藝的機會，旋律悅耳輕快，因而備受演奏家的歡迎：第一樂章是不斷推進的動機和抒情夢幻的第二主題，之後迷人的法國號獨奏開啟第二樂章，再以塔朗泰拉舞曲的第三樂章結尾。達芬尼爾本身還是一位著名的長笛演奏家，他的演奏曾啟發了包括德布西在內的不少作曲家。

　　音樂會以十九世紀瑞士作曲家拉夫（Raff）少有仍被演奏的曲目《F大調小交響曲》作結，以既具活力又有田園風情的演出，為「雙城記Ⅱ」畫上完美句號。結合場地視聽感受來看，因大館賽馬會立方的空間較為小巧，記者認為若是樂手於演出每首作品前向觀眾簡單講解曲目，能夠令觀眾與樂手、亦與音樂更加親近。 部分圖片：港樂提供