圖：香港青年男高音宋狄樟本月下旬獻藝/康文署供圖

　　康樂及文化事務署將於十月下旬在「音樂顯才華」系列下為香港青年男高音宋狄樟舉行獨唱會。/嘉 嫻

　　宋狄樟三年前在香港演藝學院修畢聲樂碩士學位後，獲得獎學金遠赴歐洲深造聲樂。另一方面，他在舞台上既擔演歌劇裏的重要角色，亦多次在合唱音樂會中擔任領唱，是本地歌唱界年輕有為的一員。

　　今次康文署為他舉行獨唱會，儼然是他藝業的新里程。對於這個難得的獨唱會機會，他當然敬誠其事。單從他的選曲，就可以粗知他挺有心意。他沒有仿效一般獨唱會，以歌劇選段、藝術及宗教歌曲匯聚而成；反之，他獨沽一味，選唱舒伯特《美麗的磨坊少女》，務求凸顯聯篇歌曲（或可稱之為套曲）的妙韻。

　　文學音樂 優美結合

　　舒伯特（一七九七至一八二八年）一生先後為文學家的詩作譜成兩套聯篇歌曲，其一是《美麗的磨坊少女》，另一是《冬之戀》；前者譜於一八二三年，刊於翌年；後者譜於二七年，刊於翌年。無獨有偶，兩套詩作都是取自同期的德國詩人穆勒（Muller，一七九四至一八二七）。穆勒是德國統一前的著名詩人，尤擅抒情詩。他在柏林大學期間，研習古代文史，亦曾經投筆從戎，加入普魯士軍隊，對抗拿破侖的進攻大軍。也許出於愛好古代文史之心，他公開聲援希臘抵禦土耳其的欺侮，並為此把相關詩作編成《希臘詩集》，而這本詩集為當時歐洲詩壇帶來頗大的牽動。不過，他最廣為人知的詩作，當然是得到舒伯特譜成歌集的《美麗的磨坊少女》和《冬之戀》。

　　為什麼舒伯特這麼喜愛穆勒的詩作以致先後將之譜成套曲呢？首先，雙方同處浪漫時代，更是同處德語文化區，不論是語言文化抑或文藝思潮，均屬同一範疇。其次，兩者都很有興趣鑽研同一課題，例如死亡和情愛，包括男歡女愛。正因如此，彼此惺惺相惜。再者，按照舒伯特的胸懷，他當然熱衷於把自己欣賞的別人詩作譜成歌曲，冀以把原詩提升至更高的藝術境界，體現文學與音樂的優美結合。

　　這套演唱時間長達六七十分鐘的套曲《美麗的磨坊少女》，共有二十首詩歌，大概是敘述一名在郊外閒蕩的年輕磨坊工人，沿着小溪而行，不意來到一個磨坊。他對磨坊老工人的女兒一見鍾情，可是那位磨坊少女對他的態度並不明確；隨後有位獵人前來向少女表達好意。在他看來，獵人壓根兒是前來爭風奪愛的「情敵」。詩歌的氣氛也由起先的輕鬆歡快，逐漸轉向凝重低沉；由頭幾首的《流浪》、《向何方？》、《止步！》、《感謝小溪》，轉至《疑慮》、《焦急》，至後來的《綠絲帶》、《獵人》、《嫉妒與驕傲》，至最後的《小溪的催眠曲》，逐步刻畫主角的心情遞變。

　　此套曲雖然名為《美麗的磨坊少女》，但主角不是磨坊少女，而是年輕的磨坊男工。歌曲裏的一切事物，皆由他而起。也因如此，舒伯特把這個套曲寫給男高音；不過，其他聲部也可以唱。究竟是誰率先調低音域俾使其他聲部的歌唱家也可以唱？答案倒不是其他作曲家，而是舒伯特本人。

　　鋼琴與人聲互相輝映

　　另一方面，藝術歌曲的鋼琴伴奏，一般只是發揮鋪墊、輔助及配搭的功能；舒伯特卻把伴奏鋼琴推展至產生聲響效果。例如在第二首歌曲即《向何方？》裏，鋼琴的叮咚聲恰似小溪的淙淙流水聲；又例如在第三首歌曲即《止步！》，鋼琴仿效磨坊的磨聲。此外，舒伯特把鋼琴變成富有表達情緒能力的樂器，與人聲互相輝映。

　　喜歡聲樂的讀者，如果想進一步了解這個套曲的結構及情節，可參閱Susan Youens的專論《Schubert, Muller, and Die schone Mullerin》（劍橋大學出版社，一九九七年），書內由分析穆勒的詩作，進而談到詩人和作曲家對兩性及死亡的處理方法。

　　穆勒和舒伯特同樣是在初逾「而立」之年就離開人世，實在叫人惋惜。他倆幸有詩樂雙輝的作品傳世，亦堪告慰。今番有宋狄樟全套演繹，也是美事一樁。

　　編者按：宋狄樟獨唱會定於十月二十七日在香港大會堂劇院舉行。