圖：《羅馬》在多個國家的戲院公映，可算是一次片商、影展及觀眾的三贏

　　第四十三屆多倫多國際電影節九月十六日閉幕，雖說電影節設有「平台」（Platform）單元的競賽部分，但該部分今年只是第四屆舉行（以往的多倫多電影節只是觀摩性質），而且競賽影片的導演均為較年輕的電影人，因此矚目程度絕對不能跟三大影展（康城、柏林、威尼斯）同日而語。綜觀本屆的影片，最受關注的仍屬荷里活大製作及威尼斯剛出爐的得獎影片，就讓筆者跟大家品評大熱作。

　　平穩登陸 《羅馬》三贏

　　若果要選今屆多倫多電影節最受寵愛的一部電影，一定非《登月第一人》（First Man）莫屬。這部由《鼓動真我》（Whiplash）及《星聲夢裡人》（La La Land）年輕導演戴美恩查素爾（Damien Chazelle）執導的作品，剛在威尼斯以開幕電影的姿態出現後，便在多倫多幾乎每晚放映一場，相比普遍電影的三、四場放映，多達三倍以上。

　　《登月第一人》講述美國首位太空人岩士唐，從一九六一到六九年以屢敗屢戰精神，最終成功登陸月球的過程。導演查素爾花了不少篇幅刻畫岩士唐跟太太疏離的感情關係，及因喪女而無法忘懷的傷痛，可惜這些段落都拍得較乏味，難以讓觀眾投入其中。當然，重頭戲的登陸月球以IMAX拍攝，算是拍出氣勢，但對熟識登月歷史的觀眾來說，亦非什麼意料之外，或令人嘆為觀止的片段。而多場的火箭升空戲，為求實感而令鏡頭不停搖晃，也略嫌矯枉過正。

　　今次查素爾採用了較具實感的拍攝手法，製作上一絲不苟，片中的場景設計與美術指導尤其出色，完全重塑了上世紀六十年代美國平民以至太空總署的生活面貌，連攝影效果亦模仿了當時電影的顏色與質感。可惜導演在敘事與拍攝手法上也頗為傳統，特技上更無甚發揮，其中不少場面也受寇比力克（Stanley Kubrick）的《2001太空漫遊》（2001: A Space Odyssey）影響，致敬的同時卻未有超越此五十年前經典的嘗試與膽量，只能算是一次保守平穩的實習，予人雷聲大雨點小之感。

　　多倫多電影節過了一周後，最多人談論的作品必定是剛在威尼斯奪得最佳電影金獅獎的《羅馬》（ROMA）。本片由墨西哥金像導演艾方素卡朗（Alfonso Cuaron）掌舵，是他從荷里活回歸墨西哥拍攝的首部作品。影片的投資方Netflix這兩年大展拳腳，卻一而再遭受康城排擠，終在威尼斯奪得首個國際影展的最佳電影獎，算是贏了一仗。不過話說回頭，Netflix對這部《羅馬》的上映策略也比以前寬鬆了，據稱本片除了在Netflix平台上播放外，還會在多個國家的戲院公映，因此也可算是一次片商、影展及觀眾的三贏。

　　這部全黑白以菲林拍攝的影片，講述一個中產墨西哥家庭的瑣事，重點則落在其外籍傭工身上，她的毫無主見、任勞任怨性格，令全家上上下下也非常喜愛，卻因而令她情感受挫，也有她捨身救人的場面。導演卡朗以大量的橫移鏡頭，呈現一個家庭的日常，其超美的攝影與緩慢的節奏，予人觀看家族相簿的感覺，在懷緬中滲透出韻味。可惜導演對角色性格及相互的關係描寫不多，大部分角色皆缺乏刻畫，令影片略嫌表面，深度不足。

　　卡朗以往曾拍攝《末代浩劫》（Children of Men）及《引力邊緣》（Gravity）等片，最擅長一鏡直落十數分鐘的長鏡頭。在《羅馬》中，他也大量使用長鏡頭，三場重頭戲也以此為噱頭，觀眾除了讚嘆他的拍攝技巧超凡外，也可見他以長鏡頭凝聚戲劇張力的能耐。可是，若相比其他長鏡頭大師如塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）及安哲羅普洛斯（Theo Angelopoulos）而言，則顯得其長鏡頭懸疑驚慄十足，層次與思考則欠奉，故此他可以說是匠氣十足，卻跟大師之名相距甚遠。

　　坦白有趣 不留情面

　　在劇情片以外，今屆的紀錄片也有相當分量。很有趣的是，一眾紀錄片大師也在現今的國際政治局勢下，以電影回應美俄政治形勢，拍出了不同角度切入的上乘作品。

　　二○○四年憑《華氏911》（Fahrenheit 9/11）奪得康城最佳電影金棕櫚獎的米高摩亞（Michael Moore），當年以尖酸扭曲的手法，論盡小布什時期美國政府的各種問題，其中當然以911事件為焦點。如今特朗普（Donald Trump）上台，米高摩亞固然摩拳擦掌，拍出《華氏119》（Fahrenheit 11/9）。影片由美國總統大選開始，追溯特朗普當選的原委。全片仍極盡嬉笑怒罵，語不驚人誓不休，好此道者應該相當滿意。影片表面看似要批評特朗普，其實對他的批評跟普遍的新聞報道沒兩樣，反而慢慢將矛頭指向奧巴馬及過去四任總統，甚至批評民主黨自掘墳墓，咎由自取。

　　無獨有偶，紀錄片大師艾路摩里斯（Errol Morris）也想窺探特朗普政府的內部運作，卻找來了特朗普的「前國師」班農（Steve Bannon）問個究竟，拍攝了《美國戒條》（American Dharma）。班農曾是紀錄片導演，今次由愛國電影講到政治主張，坦白之餘不留情面，有趣非常。

　　另一方面，俄羅斯導演曼斯基（Vitaly Mansky）在二○○○年曾接受普京邀請，代表其參選團隊拍攝了普京的競選總統過程，最新紀錄片《普京的證人》（Putin's Witnesses）就以當年未曾公開的片段剪輯而成，如今多年後看來，一切有跡可尋，而當年普京團隊成員也一一叛變，當中不無原因。而德國大師華納荷索（Werner Herzog）也完成了紀錄片《跟戈巴卓夫會面》（Meeting Gorbachov），從前蘇聯的興衰映照戈巴卓夫的一生與政治理念，跟《普》片可謂相映成趣。

　　（多倫多電影節2018下篇，上篇刊於九月十三日「影展直擊」版面。）

　　本文作者為現任香港國際電影節節目總監及資深影評人