潮劇是潮汕文化的代表性藝術品種，承載着潮汕族群的人文、習俗、審美與情感，享於茶餘飯後，傳於街頭巷尾，鮮活而綜合。一如潮劇，《潮劇史》亦豐實生動，內容豐富。它兼顧了案頭、場上、戲班、演員、生態等各個方面，賦予傳統戲曲全方位的考察和論述，多維度地構建起潮劇的古往今來，圖文並茂地存史、存戲、存人。

　　存史，它遠近皆述，從劇種形成、劇種發展乃至戲班興廢、制度變更等均悉數撰述，甚至如戲改時期的各類指示與報告也點綴其中，巨細無遺。

　　存戲，它疏密皆錄，無論是劇本內容與舞台呈現已吹散於歷史長河中的劇目名稱，還是經典劇目的創作細節、磨合過程、演出效應，皆納於懷。

　　存人，它濃淡皆描，如對劇種代表性人物的演藝生涯和藝術成就予以詳述，對潮劇新生一代也給予存檔，其他如劇作家、作曲家、舞美設計人員、研究者等潮劇人更是刻錄於字裏行間，應有盡有。

　　滋養着潮劇的生態土壤更是屢被關注，細心地被排布在恰當處，且道出了民俗生態對潮劇美學的影響：

　　「由於清代潮劇多演於『時年八節』或民間喜慶日子，不但促進了潮劇的繁榮，而且使潮劇在劇目、唱腔、音樂、行當諸方面，皆帶着喜慶的『熱』色與『亮』色，形成清代潮劇總體的美學風格，這就是：雅正、圓和、輕婉、諧趣。」

　　雅正圓和、輕婉諧趣的潮劇不僅映射着潮汕本土民眾的思想審美，也寄託着海外潮人對故土的眷戀依存，是維繫海內外潮籍同胞鄉梓情誼的文化紐帶。在歷史脈絡裏記述海外潮劇的同時，《潮劇史》還以獨立章節的方式，梳理潮劇在泰國、新加坡、馬來西亞、越南、香港等地的流播與影響，勾勒出潮劇的海外史，讀來溫情脈脈。

　　吳國欽先生在傳統戲曲研究上碩果纍纍，林淳鈞先生在潮劇資料整理上無人可比，兩位先生以博馭專，以簡馭繁，並將學術熱忱和鄉邦情懷隱含於文字之間，凝結成了一部兼備可讀性和學術性的《潮劇史》。幾次細細讀來，恍覺熟悉的弦絲鑼鼓杳杳響起，將我心神遙遙牽往潮劇戲棚之上。歌起袖落，光隨影就，如此勝景，令人陶醉。