——讀長篇小說《三山凹》

　　中國的改革開放，最初是從農村開始的。我們回眸改革開放的輝煌歷史，不能不先回望鄉村的變革史。南陽作家李天岑經過多年的準備，調動自己的生活積累，耗費兩年半時間，寫出了長篇小說《三山凹》，用文字繪就了一幅中原鄉村四十餘年變革的畫卷。為讀者了解豫西南鄉村生活，了解中原鄉間改革開放的艱難歷程，了解豫西南鄉間的巨大變化，提供了形象的文學記錄。

　　豫西南土地本真顏色

　　在這部作品中，作者首先描繪了這幅畫作的底色││豫西南土地的本真顏色，也就是三山凹這個伏牛山深處的小村落的村民，在一九七○年代末期的生活境況。當時，這兒的農民吃的主糧是紅薯，白麵和大米都是稀罕之物；住的是土坯壘的土牆草房和瓦屋，建房子的最主要準備是打土坯；穿的最好的衣料是家織土布和黑灰兩色的平紋布；使用的主要交通工具是架子車，自行車在村子裏還是稀有之物；人們當時的商業活動主要是以物易物，拿上家裏養的雞和母雞下的蛋，悄悄地換一點鹽、青菜和其他消費品。人們心裏蘊含着強烈的變革願望，整個社會都在無聲地呼喚着改革開放。

　　作者接下來在這幅畫的底色上開始描畫人物。柳大林、張寶山和白娃，是作者在畫卷中着力描畫的三個人物。三個人都長在三山凹，又曾是喝過雞血酒的結拜兄弟，三個人在三條路上面對鄉村改革，各自做出了自己的選擇，從而開始演繹自己的命運。三個人物的命運都寫得符合邏輯，有血有肉，鮮活生動。《三山凹》裏的這三個人，成為中原文學人物畫廊裏的新形象。尤其是在對柳大林這個人物的描畫上，作者的筆法特別靈動，可能是因為作者自己有多年從政的經歷，寫起這樣的人物來便更加遊刃有餘。

　　大量大膽地使用方言

　　作者在這幅畫卷裏，還着意描畫了人物活動的場景。其中，有些場景描畫得很精彩。比如生產隊長王春寶召集的批鬥會。他認定張寶山外出販雞是搞資本主義，就於一個月夜命人抓住返家的他，在村裏的牛屋門前開他的批鬥會。曾經，批鬥會這種場景，在中原的鄉村裏反覆上演，這是在鄉間把一個人徹底搞臭的可怕手段。卻不想這場批鬥會開成了王春寶的下台會，反倒是被批鬥者張寶山被眾人推舉成了隊長。再如三山凹村民與鄰村人為爭抗旱庫水而起的爭鬥。兩個村裏的人都想用鐵河水庫裏的水澆受旱的莊稼，上游的村子怕水庫放了水自己的莊稼澆不上，下游的三山凹人一心想開閘放水澆自己的地，這種矛盾要在過去的鄉間，通常是通過械鬥，用武力解決問題。但柳大林最終化解了這場爭水糾紛，顯示出了這個三山凹出生的幹部的能力和魄力。現實主義小說的創作者，在創作中都很注意人物活動場景的選擇，因為場景選擇的是否恰當，對人物形象的塑造具有重要的意義。作者李天岑在這一長幅畫卷的描繪中，特別注意選擇和描畫場景，這是他的高明之處。

　　作者在描繪這一長幅畫卷中，像畫家重視使用點、線、形、光等視覺要素那樣，特別用心地去使用文字。這部作品在文字操作上具有兩個特點：一個是樸拙。不論是敘述還是對話，作者都不用或少用華麗的形容詞去修飾，用的全是普通的很常見的日常生活用詞，更沒有使用翻譯腔，讀上去有一種很強的樸拙感。另一個就是大量大膽地使用方言。小說裏的男人和女人，在對話時基本上用的都是南陽方言，其中很多方言的流行範圍，就在南陽周邊，流行半徑可能超不過三百里。這些方言固然增加了外地讀者的理解難度，但南陽人和河南人讀起來，卻特別感到親切。我想，對本書感興趣的外地讀者，只要稍加琢磨，也是不難理解的。文字的使用法子，牽涉到作家的寫作風格，讀這本書能看出作者在有意追求自己獨特的書寫風格，這一點值得稱讚。

　　（本文作者為茅盾文學獎得主、著名作家。文中小題為編者加）