兩天內先後傳來中外三位文藝界知名人士的死訊。

　　英國導演彼得．布祿克（Peter Brook）對現代劇場影響深遠，其著作《空的空間》差不多是劇場工作者的教科書。布祿克導演作品曾多次來港演出。二○○二年，他以七十七歲之齡帶領小劇場作品《情人的衣服》來港公演，四位演員分飾多個不同角色，虛擬各式小道具，並藉着衣帽架演變為不同場景，簡約的劇場變化多端充滿朝氣。布祿克於上周七月二日逝世，終年九十七歲。

　　羅啟銳是香港少數能編能導的電影工作者，他編導的《歲月神偷》是香港上一輩勞動階層的生活寫照。上環永利街的家庭式鞋店滿載溫情，男主角在狂風暴雨之下堅守着鞋店，正是上世紀香港人的典範。羅啟銳編寫《秋天的童話》的角色船頭尺和十三妹，雖然是一則夢幻愛情故事，但同時展現中國人在異鄉奔波和落寞的生涯。羅導演同樣於七月二日離世，終年六十九歲。

　　我在中學時代開始讀小說，年輕的我沒多餘閒錢，蝸居亦沒有太多空間放置書本，因此《衛斯理傳奇》系列都是在圖書館或書店租借來看。八十年代中期，我在書店留意到倪匡的兩本散文結集，分別是《不寄的信》和《心中的信》，於是便買下來。《不》的內容以篇章分類，例如「自我篇」、「情愛篇」等；《心》沒有特定主題，每篇散文只是寥寥幾百字，卻是滿載人生智慧和感思。書中的「自序」說明，《心中的信》的書名原來是由黃霑提議：「信在心中，自然寄不出去，而且，『心中』又有極深的蘊義在，可供無窮回味。」多年來，我將這兩本書放在老家書櫃的顯眼處，閒來翻看一兩篇，感受仍深。倪匡於七月三日離世，終年八十七歲。

　　藝術家的軀體消散，但是精神長存，作品更是永留人間。