由香港藝術發展局主辦的「香港藝術發展獎」，已在五月底公布結果。大概因為疫情關係，頒獎禮只在線上舉行，整體感覺就如流水行雲，令人不太雀躍。

　　從得獎名單顯示出去年香港文藝界一些特別狀況。除了特別榮譽大獎之外，每屆「發展獎」常設不同形式的藝術門類，每項門類均設有「年獎」及「新秀獎」，以表揚該年度有出色表現的資深藝術家和新秀。基於不同原因，以往有個別獎項曾出現從缺的情況，這也並不罕見。然而，今屆「發展獎」的戲曲界類別，「年獎」和「新秀獎」皆從缺，即是戲曲界沒有任何人獲得表揚，這現象意味着什麼？

　　首先，我覺得不須以「陰謀論」來盲目批評，只是反映表演藝術各有不同屬性。新冠肺炎疫情肆虐，表演場地長時間閉館，文化藝術工業備受衝擊。雖然其他表演門類紛紛轉向線上進行活動，甚至運用會議軟件作為表演工具，但卻並非全盤通行。以粵劇為首的本地戲曲節目，着重演員在舞台上表演唱唸做打，並有賴鑼鼓音樂現場拍和。疫情期間沒法繼續演出，戲曲界從業員根本沒機會展現成績，當然談不上獲批獎項。

　　另一方面，俗語說「文無第一，武無第二」，戲曲藝術乃是傳統表演行業，自有其傳統習性。「發展獎」有既定機制，從提名、評審，以至頒獎，都要符合公平公正原則。戲曲界從業員為此未必會主動報名，然後由他人作出評審。這也並不完全是「面子」問題，而是本地粵劇界具市場特色，名伶都有觀眾支持，倘若名伶被評審而未能獲獎，對其市場價值可能受到影響，這也是無可厚非的業界實況。

　　我覺得每個藝術門類都有其獨特性，「發展獎」若想對這行業作出鼓勵，未來可考慮作邀請式評審，設立專項小組對戲曲界人士作出提名，那便能讓業界人士積極參與評獎。