看《天能》前並沒有抱太大的希望，事實證明這是對的。電影是基斯杜化路蘭一如既往的複雜設定、空虛內核，整個故事的設定基於一個「人可以逆行時間」的概念，兩個半小時的觀影過程中，筆者不止一次想到小學數學課上，練習追擊與相遇問題的痛苦，主角團在時間的維度上不斷的逆向相遇、正向追擊，相遇之後再追擊，追擊到一半再折返去相遇，前三十分鐘或許還看得饒有興致，但兩個半小時下來，只想摔筆問問路蘭老師還有沒有新的題目。

　　太無聊了。刨除掉萬花筒式的時間概念設定，這就是一黑一白、英美兩國特工，聯手幹掉大反派俄羅斯人，幫助俄羅斯人的老婆重獲自由，並拯救世界的故事。連漫威和DC都在反思這樣美式「政治正確」的電影了，路蘭還在樂此不疲。有人會說，路蘭玩的就是「視聽語言」，故事是次要的，這種觀點在筆者看來，無疑是本末倒置了，視聽語言之所以可以成為一種藝術，因為它可以傳達一種情緒或者一種思考，試問觀眾在長達兩個半小時的追擊相遇問題中可以獲得什麼？小學數學考試獲得高分嗎？

　　為了給自己的形式複雜的電影尋求一個人文內涵、締造故事基點和人物動機，過去路蘭喜歡在宇宙中心呼喚愛，用「愛」來解釋一切，而這次，連「愛」都變得幻影重重了。電影到最後，幾乎變成一個閉合的時間環，主角在電影開始之初的行為動機，竟然是因為受電影結尾的自己的驅使？就好像埋頭數着石階行了幾個小時的山，沒見到山頂的風景，卻發現自己繞着山麓轉了一圈又回到原地。虛無，太虛無。

　　因此在《天能》中，路蘭充其量只能算一個雜技師，拿着四個大橙子在空中輾轉騰挪，看得觀眾眼花繚亂。而後表演結束了，觀眾試圖從橙子身上找尋一些人性的共情，但發現沒有，橙子就是橙子，道具而已。即便是有，也在雜技師一次次的旋轉跳躍中被消磨和遺忘得差不多了。