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藝加之言\《亞歷山大大帝腳下的波斯皇后》\王 加

時間:2020-07-01 04:24:37來源:大公報

  從十七世紀開始,取材於古代史、神話和聖經故事的歷史畫開始盛行。此術語最初由法國皇家繪畫和雕塑學院引入,並被定義為高於肖像畫、風俗畫、風景畫和靜物畫的畫種。而確立這一法國學院派傳統的畫家便是被「太陽王」路易十四譽為「法國有史以來最偉大藝術家」的夏爾‧勒布倫。他之所以能獲得「國王首席畫師」的訂製職位,源於其名作《亞歷山大大帝腳下的波斯皇后》(又名《大流士的營帳》)頗得聖意。

  畫作描繪了在波斯國王大流士三世在伊蘇斯戰役被擊敗後,其皇后攜家屬在營帳中被馬其頓國王亞歷山大赦免並維持皇室待遇的場景。畫家用亞歷山大來象徵路易十四,大流士的家人則意指法國臣服在其統治下。勒布倫在遵循普桑所倡導的古典主義嚴謹構圖和精準線條的同時融入了巴洛克時期的鮮活色彩。畫中英姿颯爽的亞歷山大敞開雙臂的寬容、波斯皇后跪在其腳下的虔誠祈求,以及她身後家眷眼中難以置信的驚喜,則體現出他比普桑更為感性與戲劇化的個人畫風。

  身為法國皇家繪畫和雕塑學院和羅馬分院的創始人並出任首任院長的夏爾‧勒布倫毫無疑問是十七世紀法國美術界最重要的人物。他以學院派繪畫標準訂製者之姿將恩師普桑強調嚴謹線條、推崇莊嚴質樸的古典主義理想定為學院派的不二法則;並「以權謀私」地將個人最擅長的歷史畫位列所有畫種之首,還以近乎獨裁的審核讓學院派風格系統化且同質化。其5幅亞歷山大大帝系列巨製《穿越格拉尼庫斯河》、《大流士的營帳》、《阿貝拉戰役》、《亞歷山大和波魯斯》和《亞歷山大攻入巴比倫》)不僅是畫家根據君主喜好並受其「指導」而創作的歌功頌德範本,還是學院派歷史畫重要的參照模板。   雖然他對法國藝術界的巨大影響隨着新古典主義泰斗雅克‧路易‧大衛的橫空出世而逐漸淡化,但歷史畫在學院派獨孤求敗的地位則在二十世紀前從未被動搖。

(影響西方藝術史的百幅油畫名作)

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