近來《孤城淚》正在香港院線上映，這部去年入圍了康城影展的法國電影，以一場民眾與警察之間的衝突，反映法國社會的種族、階級、宗教矛盾。在前有香港「修例風波」，後有美國白人警察暴力執法的社會環境中，這齣戲也自然成為觀眾關注的焦點。

　　故事發生在法國巴黎的一個郊區Montfermeil，這裏是雨果寫出《孤星淚》的地方，如今是法國的一片貧民區，也是移民聚集的區域之一。在電影開篇，導演刻畫了這片暴力街區近乎無政府主義的現狀：幫派叢生，淫窟林立，犯罪頻仍，未成年人偷竊、吸毒，彷彿《無主之城》中的里約熱內盧。

　　此前不少反對派人士及傳媒將此片用作為意識形態鬥爭的工具，強調戲中警察勾結黑幫以及暴力執法的行為，實可謂片面。電影中有兩個暴力的世界，一個是成年人暴力的世界，其中夾雜着大量的金錢、權力交易；另一個是未成年人在暴力環境中自然形成的動物世界。警察與少年之間，是先有了少年偷竊犯罪的行為，之後少年拒捕，緊接又出現圍攻辱罵警察的行徑，最後才發生一個警察防衛過激的行為。無視前面種種起因，只用一個過程中的結果證明觀點，乃斷章取義。

　　暴力滋生暴力，暴力反饋暴力。導演在影片結尾套用雨果《孤星淚》裏的一句話，沒有壞的人，沒有壞的莊稼，只有壞的莊稼人，有些過於直白的將矛頭指向制度層面。那麼制度做了什麼呢？回到影片開頭，是對移民問題及其帶來的貧富差距、種族歧視、宗教衝突種種社會矛盾的視若無睹，也是對社區暴力的放任、無能、置之不理。當影片的最終，未成年人向成年世界宣戰，無差別的攻擊警察之時，可以想見，縱容暴力滋長的世界裏，沒有惡龍騎士，只有一個一個，新的惡龍。

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