「你再好好看一次這幅畫。認真看。」再認真看，德蕾莎小公主仍是德蕾莎小公主。眉頭攢起，帶有憂傷印象的德蕾莎小公主。然而注視良久，我漸漸有種感覺，有誰也在那裏注視我。

　　「找到了？」她問。「鏡子。有一面鏡在背景裏。」若我沒記錯，Velázquez在《宮女》也有畫鏡子，但《宮女》的鏡明確倒映着國王與王后，這幅畫卻不一樣。客觀描述的話，鏡面其實什麼也沒有，僅用一抹灰黑色油彩表現，然而那抹灰黑色油彩又似乎若隱若現存在什麼。便是那什麼注視我。

　　「大概是錯覺，我覺得好像看到我自己。」「不是錯覺，我也看到我自己。Velázquez繪畫了一面真正的鏡。」我在畫前蹲下仰頭看，發現鏡中的倒影仍是我。又試着從左方和右方看，結果都是我沒錯。我想起《蒙娜麗莎》，據說無論怎樣看都會覺得她在向你微笑。有學者說那是以某種特定手法營造的心理效果。我又想起清水美穗子和她的「不讓人看見之術」，她也說那是心理效果。簡直像變魔術似的。怎樣才能產生這種效果？

　　「憑藉這幅畫，Velázquez可說是成功救國，但也可以說失敗。成功是，腓力四世看過這畫後，性情大翻轉，從迷失變堅定，從消沉變積極。從一六五五年到一六六○年，史家描述他有如獲得天賜水晶球，竟能關顧到西班牙每個角落。那時候的西班牙帝國，國土可是遍及全世界的，從中美洲到菲律賓都有。戰爭也親自打了，讓法國連吃敗仗。假如再有幾年，連攻下巴黎都有可能。」

　　「然而在一六五九年，也就是腓力四世脫胎換骨的四年後，西班牙卻急忙與法國講和。是腓力四世主動提出的，簽下的就是《比利牛斯條約》，三十年戰爭就此結束。既然勢如破竹，怎麼講和呢？法國起初還怕有詐，簽了和約仍增兵布防，但西班牙最終也沒再攻來。一年後，法國就知道為何要簽約了。」

　　「腓力四世打回原形？」阿欣點頭。「這一年，Velázquez死了。」

　　（說故事的人之四十八）

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