再寫一篇關於米高安哲羅。一談到米高安哲羅，大家或許會想起他害得自己被打斷鼻子的脾氣，又或是他會神秘地反鎖自己一個人創作的藝術家性格，但事實上，就算再偉大、再自我、再怪脾氣的藝術家，還是要面對生活的問題。

　　話說，一四九三年，一直支持米高安哲羅的羅倫佐．麥地奇過世。這不單是麥地奇家族於佛羅倫斯失勢的轉捩點，也是年輕米高安哲羅失意的啟點。米高安哲羅失去了他的贊助人，他沒有錢，也沒有任何創作計劃在手。於是，米高安哲羅決定離開佛羅倫斯。

　　從他一四九三年離開佛羅倫斯，到一五○一年回到此地這八年間，米高安哲羅從滿有前途的年輕創作者，轉化成大師級藝術家。他先到了波隆那，再到羅馬，其間完成了現藏於梵蒂岡大教堂的名作《聖殤》，但不可不知，這時期的米高安哲羅仍陷於財困，是一名朝不保夕而四處張羅的創作人。

　　因為要賺錢，米高安哲羅決定回到佛羅倫斯，而他也憑實力，得到了由羊毛工會贊助的計劃《大衛像》。一五○一年的八月十六日，計劃委員會同意讓米高安哲羅主理大衛像的製作，並以兩年合約的形式每月支付六個弗洛林金幣給米高安哲羅。六個弗洛林金幣是什麼的概念呢？大概是當時最高等別的織工的月薪的一半。米高安哲羅總算賺到了基本生活費，卻還是捉襟見肘。

　　然而，當一年過去，計劃委員會要評估進度時，大衛像的半製成品實在讓他們嘆為觀止。他們考慮要將大衛像從本來置於大教堂飛簷的計劃，改為將它放在更當眼的位置，而對米高安哲羅來說，更重要的是：他的薪水被提高至一年四百弗洛林金幣，即當時一名商人銀行分行經理的水平。

　　在此，哪怕是米高安哲羅這等級的大師，哪怕他已經是驚世大作《聖殤》的創作人，他還是經歷過要在現實生活中掙扎的殘酷。米高安哲羅是如何在現實中既賺到生活，又保留自我，而不失其大師之名呢？靠的就是忍耐、持續，以及令人信服的實力。

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