任何一個點畫都是由四周的邊緣線圍起來的，由於點畫一般都是朝某個方向行進一段距離，所以有兩個邊緣會更醒目一些，比如橫的上、下邊緣，豎的左、右邊緣，撇的左上邊緣和右下邊緣，捺的右上邊緣和左下邊緣。每個點畫都有自己的軌跡，每條邊緣線也都有自己的軌跡。邊緣線的軌跡和點畫整體的軌跡既密切相關，又有所不同，就像一條平直流淌的大河，兩岸卻可能是曲曲折折的。

　　有些點畫的邊緣比較簡潔，而有些點畫的邊緣則豐富、多變。在黃庭堅筆下，點畫邊緣的形態豐富多變，這些變化和運筆時忽鬆忽緊、忽快忽慢的節奏是分不開的，正如黃庭堅所雲「用筆不知擒縱，故字中無筆耳。」懷素《自敘帖》與八大山人晚年的書法，前者迅疾後者紓緩，而共同的特徵是點畫簡潔，行筆過程中損去明顯的變化。

　　點畫的兩條邊緣線還構成對比的關係。它們的形狀可能差不多，也可能有所不同；它們的路線可能是大體對稱的，也可能並不對稱。

　　墨蹟中點畫邊緣的形態在金石中可能發生變化，一種情形是變得簡潔，而另一種情形是變得豐富。刻工常常將複雜的點畫形態變得簡單，而風蝕水浸等因素形成的殘泐又讓點畫邊緣的形狀變得豐富。泐痕自然天成，摹仿出它的神趣有相當的難度。李瑞清和曾熙金石造詣頗深，但在有些作品中，點畫邊緣呈現為有規律的波浪線，似乎從開頭就能預知結尾的形狀，看似豐富，卻又失於簡單了。

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