任何暴力都不可取，也不應被鼓吹或美化。運動競技的性質卻不相同，在擂台上的拳擊、格鬥，又或在運動場上進行摔跤、柔道，雖然同是身體對壘，但在安全環境和具規範條件之下，那都只是一項比賽，一般情況之下都能保障人身安全。

　　另一種呈現身體力量和拚搏技巧的形式是個人表演，就如體育館內的中國武術比賽，參加者需要表演優美和勁道合一的招式，不管是南拳北腿，抑或刀槍劍戟，純粹發揮動作的姿態及內勁。

　　電影及電視是較為寫實的表演媒介，有時難免藉暴力場面或鏡頭表現角色的深層心態。舞台上若要呈現暴力或功夫比拼的情境，往往會選擇以較虛擬的描述方式，甚或藉戲劇或形體動作讓觀眾自行想像。

　　香港劇團「劇場空間」曾經演出兩齣舞台劇，內容都與武俠及功夫有關。二○○一年，該團由潘惠森改編李敖小說《北京法源寺》成話劇《大刀王五》。小說寫清末戊戌政變，全書總共十五章回，至中段第八章寫到譚嗣同與綠林英雄王五及胡七的關係。潘惠森擷取了該章節的角色，以及小說描寫漢人、外族與整體中國人的觀點，引申編寫成《大》劇。王五是民間流傳的人物，在劇中雖然仍是豪氣干雲，義薄雲天，但舞台上的角色都只是以言語為兵器，並沒有太多暴力衝突場面。

　　「劇場空間」於二○○三年邀請歐錦棠擔任編劇及演員，以歐氏曾經拍攝的紀錄片為藍本而改編成舞台劇本，再加上音樂及舞蹈元素，製作成一齣粵語音樂劇，並以武打巨星李小龍的乳名「細鳳」為劇名。《細》劇講述李小龍於香港經歷青年時代，直至他離港赴美國進修作結。演出時有少量情節交代李小龍如何跟隨葉問師傅學習詠春，並有一些場面表現年輕躁動的角色如何好勇鬥狠。雖然如此，全劇載歌載舞，讓年輕人的能量和心態盡情發揮。透過藝術形式呈現舞台功夫，總較在街頭訴諸暴力更容易令人接受。

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