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藝加之言\《蒙娜麗莎》\王 加

時間:2019-04-24 03:18:09來源:大公報

  隨着文藝復興時期人文主義的興起,能夠記載個人形象、彰顯財富與地位的肖像畫成為王公貴族們的普遍需求。從最初以古羅馬錢幣像章為模板的側面半身像逐漸發展為更具立體感的半側面肖像構圖,位居意大利「文藝復興三傑」之首,於二○一九年迎來逝世五百周年的李安納度.達文西(Leonardo Da Vinci)可謂功不可沒。作為其屈指可數並未「爛尾」的成品,在他去世後成為法國君主弗朗索瓦一世藏品的《蒙娜麗莎》(Mona Lisa)如今已被世人奉若神明。達文西將這幅貴為「盧浮三寶」之首的麗莎.蓋拉爾迪尼(Lisa Gherardini)夫人畫像以其描繪聖母的端莊儀態加以塑造;面帶微笑的女主角雙手重疊、側身端坐於扶手椅上;身後是近似於我國青綠山水的理想化風景。然而,這幅十九世紀前並未享有盛名的人物肖像究竟因何偉大?

  首先,《蒙娜麗莎》最具突破性的部分便是畫家使用其獨創的「暈塗法」(Sfumato)消融輪廓線,進而用光影漸變的柔和處理暈染出面部表情、肢體語言及風景與人物交融部分的微妙細節,這也是神秘的「蒙娜麗莎微笑」給人帶來無限遐想的關鍵原因。其次,儘管上半身呈四分之三側面特寫的肖像畫布局早已被揚.凡.艾克(Jan Van Eyck)、漢斯.梅姆林(Hans Memling)等佛蘭德斯畫家使用;以自然風景代替純暗色調背景來襯托人物也並非是達文西首創,但他的確通過《蒙娜麗莎》將前人技法融會貫通到一個前所未有的高度。而作品中麗莎夫人雙手於近景處交叉的經典儀態更是成為西方歷代名家描繪肖像畫的範本。無論是與他同時代的拉斐爾(Raffaello Sanzio)還是十九世紀巴比松畫派翹楚柯羅(Camille Corot),所留下的肖像畫中均能覓得效仿其姿態的痕跡。此外,達文西以其首創的空氣透視法(Aerial Perspective)將背景的青山綠水以朦朧的視覺效果呈現,這種技巧之後被威尼斯畫派泰斗喬爾喬內(Giorgione)的田園牧歌風景中所借鑒,並在英國風景畫巨匠透納(J.M.W.Turner)筆下得以發揚光大。

  (影響西方藝術史的百幅油畫名作)

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