現在經常聽到粵劇新秀被稱為「紅船子弟」，因為從前的粵劇戲班就是靠着一條紅船，以水道在廣東省不同地區四處演出。

　　根據現年八十五歲的名伶尤聲普所述，他少年時期曾跟隨父親，廣州男花旦尤驚鴻上過紅船。紅船停靠在黃沙白鵝潭對開珠江河面，戲班自行搭橋成碼頭登岸，大批手足合力將戲箱搬上平地然後搭台演出。一個略有規模的戲班其實每次有兩條船一起出發，而當時的紅船都是全男班，不會有女性登船，故此當年仍然盛行男花旦。直到三十年代中期，名伶薛覺先改革粵劇，才逐漸形成男女同台演出。

　　粵劇也許就是從前珠江三角洲巡迴演出的先鋒。

　　事實上，粵劇在穗港澳地區一直都是最受歡迎的表演藝術，劇團和伶人經常都要互相往來，合作演出。二○○八年，我有幸協助香港八和會館前往廣州江南大戲院，以傳統古腔粵劇《斬二王》參加第五屆羊城國際粵劇節。那是我第一次參與粵劇巡演，全團差不多八十人，以「打軟包」方式，即是演員自攜手提箱盛載個人的戲服頭飾，從九龍紅磡站乘坐直通車先到廣州東站，再轉乘旅遊車抵達河南（編者註：「河南」指廣州珠江以南地區，主要是現今海珠區）的戲院。雖然我們預先將交通安排妥當，但是行程仍然轉折，尤其每位演員要拉着大包小包行李，甚感不便。

　　從前的珠江三角洲，現在已成為大灣區，將各區人民緊扣起來。不論是港珠澳大橋抑或廣深港高鐵，都把地理距離縮短了，人與人的關係拉緊了。以我所知，除了粵劇之外，其他香港表演團體例如話劇及舞蹈，在大灣區都已經百花齊放，往來不斷。前陣子香港話劇團的劇目《親愛的，胡雪巖》（二○一八新版）便在廣州大劇院、深圳南山文體中心等地巡迴演出，該劇在第二屆華語戲劇盛典更獲得多個獎項。由此可見，只要國家的規劃政策與藝術團體的努力志向互相配合，那麼藝術活動便能有更加廣闊的天空。