八大山人晚年的書法有一個突出的特徵，那便是點畫的簡約。筆畫從頭到尾比較均勻，沒有明顯的起伏。起筆處很少有銳利的鋒芒，收筆處也顯出圓鈍的形狀。單個點畫內部的變化不多，點畫之間的粗細對比也大大減弱。

　　這樣的點畫形式帶來特別的審美效果。一方面，簡約的點畫形式示人以洗練、含蓄的韻致，似乎一切喧嘩與紛擾都被滌盪得乾乾淨淨，素樸而又安寧；另一方面，點畫中的每一處微妙變化都因為這種簡約而愈發耐人尋味。簡約並不是呆板平直，而是將變化呈現在幾微處，如同春芽之初生，雖無花繁葉茂之絢爛，然而另有一種包孕萬象的生機。

　　仍以八大山人的草書耿湋詩《題清源寺》為例，通篇的用筆沒有多少起伏變化，粗細較為均勻，但是其中有一些細微的筆觸顯得非常靈巧動人。比如左起第三行第四字「房」字中間的一點，出鋒靈巧，富有情趣；第四行第四字「自」的第一筆，由實到虛，由粗到細；再如第三行的墨色，有着自然的濃淡、枯潤對比—這些細微的變化在較為平勻的基調中顯得格外富有表現力。

　　相較而言，八大山人的草書比楷書和行書更加起止無跡、鋒芒內斂。他那恬淡的筆墨、空寂的造型，都在盡可能地減損藝術形式中的「有」，而突出藝術形式中的「無」。他探尋的是一條「損之又損」而至於「無為」的藝術道路，真可謂「發纖濃於簡古，寄至味於淡泊」（蘇軾語），形有盡而意無窮。

（完）