關於結字，除了黃金分割率，啟功先生還強調以下兩個方面。

　　其一，先緊後鬆，先小後大。字的形狀，從鬆緊的角度看，常常是左緊右鬆、上緊下鬆；從大小的角度看，常常是左小右大。鬆和緊，說的是字形內部的疏密安排，比如「三」字一般寫作上緊下鬆，「川」字一般寫作左緊右鬆；小和大，說的是字形內部各部分的大小對比以及字形的外輪廓態勢，比如「上」字多呈「◢」勢。鬆緊、大小的變化，和書寫時的順序密切相關。寫一個字，一般是先左後右、先上後下，所以才形成左緊右鬆、左小右大等現象。另如「」，雖是左鬆右緊，似乎和前面所說的左緊右鬆不符，但是仍然符合先緊後鬆的規則。看來，先後的變化是根本性的，而左右、上下的變化只是先後的變化的不同表現而已。由於緊、小皆可謂收，鬆、大皆可謂放，所以先緊後鬆、先小後大，或可概括為「先收後放」。

　　其二，沒有真正的橫平豎直。平與斜相對，說的是點畫的置向。直與彎相對，說的是點畫的軌跡。在啟功先生看來，橫畫既不平又不直，換句話說就是既斜又彎。豎畫亦不直，而呈彎曲狀。啟功先生強調了豎畫軌跡的彎曲，而沒有討論豎畫的置向問題。事實上，古帖中的豎畫亦不盡垂直，多有向左向右傾側之勢。點畫的置向和軌跡也可看作筆法的問題，啟功先生以此討論結構，亦有深意在焉。筆畫的走勢對字的間架有重要的作用，尤其是橫畫和豎畫，就像一座建築物的牆壁和房樑一樣。

　　各家書法千差萬別，而黃金分割、先收後放、橫不平豎不直之說，旨在揭示結字的通規。當然，這些規則未必適用於所有的字形，魏晉小楷和魏碑裏很多字形的收放關係便與唐楷有別，啟功先生也談到某些唐楷字形並不那麼脗合黃金分割率。但無論如何，這幾條規則依然具有廣泛的概括性。另外，對於以奇為尚的書法家而言，這些規則也提供了有益的參照，因為看見規則才能更好地突破規則。

（下）