雙春兼閏月的庚子年，本應春意盎然，卻因為一場突如其來的新冠肺炎疫情而徹底改變。四季並不分明的嶺南都會，冬去春來的感覺本不十分明顯。未曾經歷草木蕭瑟的嚴冬，又何嘗珍惜萬物復甦的暖春？然而，在疫情籠罩下，己亥年的冬天匪夷所思地漫長，庚子年的春天姍姍來遲，以致對於春的飢渴不可遏抑，內心生發出對春天前所未有的執念。

　　曾經，在立春期待春暖花開，在雨水企盼雨潤萬物，在驚蟄呼喚生機萌動，在春分惋惜春已過半，在清明祈願春和景明，在穀雨寄望雨生百穀。而今，春已去，夏已至。然而，身處疫情東方上半場與西方下半場交匯點的香港，卻依然在苦候着春天的來臨。

　　從年味欠奉的春節伊始，便一直追尋春的腳步，出走「石屎森林」，投身大自然的懷抱：從索罟灣到榕樹灣，從飛鵝山到鷓鴣山，從西貢到東涌，從麥理浩徑到衛奕信徑，無論晴天雨天，無懼日曬雨淋，走過泥濘，走過崎嶇，一路尋覓，一路探春。這一季所走過的山路，竟與過往一年相差無幾。渾然不覺間，新冠時期的心情，竟與「性本愛丘山」的陶淵明產生了一種跨越時空的共鳴。

　　無意間讀到香港作家胡燕青的《在春天看重臨的春天》，驀然發覺，大學時代斷續觀看的亞視劇集《我和春天有個約會》，竟有着一段舞台劇乃至電影的淵源，更關乎香港人珍而重之的集體回憶。七年前的一篇舊文，在疫情籠罩下，竟勾起一段關於春天的久遠記憶。於是，如飢似渴地上網搜索關於「我和春天有個約會」的資訊，從一九九二年香港話劇團在中環香港大會堂首次公演，到二○一三年春天舞台在北角新光戲院再次公演；從一九九四年高志森導演以舞台劇班底改編電影，到一九九六年亞洲電視改編四十集同名電視劇；從二○○一年巨星林立的「麗花皇宮」，到金曲繞樑的《麗花皇宮2003》……《我和春天有個約會》經由不同媒介一再走入公眾視線，光影不滅，經久不衰，成為香港敘事的經典之作，亦觸動疫情下渴望春天的內心柔軟。

　　不由得翻看電影版，略微泛黃的影像訴說着舊日時光的記憶，稍顯誇張的表演卻無損全情投入的思緒，從莞爾一笑到潸然淚下，不知不覺間，悲喜竟與上世紀情同姊妹的歌女故事同頻共振。當似曾相識的色士風午夜再次縈繞耳際，姚小蝶與沈家豪走過萬水千山，終於在麗花皇宮的舞台上久別重逢，四目相對深情牽手，一種喜極而泣之感滿溢胸膛，為一段感人肺腑愛情絕唱的完美結局而如釋重負。

　　關於「春天的故事」，發生於二十世紀六十年代後期，彼時，香港社會百廢待興，流行文化日漸萌芽。香港人憑藉獅子山下精神，鍥而不捨地追逐夢想，胼手胝足聚沙成塔，向東方之珠的奇跡進發。關於歌星的夢想，不過是香港人追夢的一個寫照，映射出平凡人對於安樂生活與光鮮事業的嚮往。然而，春天故事最為打動人心的，卻是纖塵不染的友情與海枯石爛的愛情，任憑滄海桑田，依然固執地保有那一份發乎心的本真。

　　在編劇杜國威的筆下，即使是草根而無水的世界，也能夠看見人性的光亮，在世態炎涼中，衍生去惡向善、改邪歸正的力量，尋求人生的寬宥，實現自我的和解。的確，一束微光亦可燃亮生命的花火，穿透無邊的暗夜。只要心懷良善，心向美好，心繫希望，沒有一個冬天不可逾越，沒有一個春天不會來臨。