一般來說，一個地方只有一個地方戲，上海特別，竟然「雙胞胎」有兩個本地戲，一個叫「申曲」現謂「滬劇」；還有一個叫做「滑稽戲」，儘管有「九腔十八調」，九九歸一要講上海閒話來引人發噱，所以都有口皆稱其是土生土長「上海滑稽戲」。

　　聽「老滑稽」講，他們與司馬遷的《史記》中《滑稽列傳》不無關係，溯源到了「優孟衣冠」，如此說來他們與戲劇發端都攀上關係了。其實，從「潮流滑稽」劉春山（被公認為「滑稽戲」鼻祖），與王無能、江笑笑三人，是早期「滑稽戲」最為著名的演員。他是上海寶山縣人，曾專業演唱俗稱「上海說唱」的「鈸子書」。 　　後來，他以善於演唱各種滑稽小調著名，如《一百零八將》、《看影戲》等，風趣幽默，令人捧腹。所演曲目，還有很多都是根據當時報紙的時事新聞，迅速編成。緊隨潮流，及時反映，故而人稱「潮流滑稽」。從「三大家」發跡史來看，上海滑稽歷史哪能長得了，第二代小劉春山還健在呢。

　　轟動上海灘、久演不衰的《活菩薩》，改編自法國喜劇作家莫里哀的名作《偽君子》，由電影名導應雲衛執導。演這齣戲的劇團後來一分為二，就是楊華聲、笑嘻嘻等領銜的「大公滑稽劇團」和范哈哈、文彬彬、劉俠聲、嫩娘（原名方麗英）為台柱的「大眾滑稽劇團」，前者出了《七十二家房客》是從獨腳戲段子敷衍而成的大戲；後者從一個幕表戲和借了張樂平創意漫畫形象「三毛」之光所創作的《三毛學生意》，更是北上首都北京演出，後來又由黃佐臨導演搬上大銀幕，上海滑稽戲影響力輻射全國乃至海外。

　　改革開放後，上海滑稽戲在出戲出人上頗為出色。黃佐臨不僅器重姚慕雙、周柏春昆仲及其栽培的「雙字輩」，還把嚴順開跨界跨地區引進到了上海滑稽界，從而出了一批觀眾喜歡出新的滑稽戲，《路路燈下的寶貝》、《阿混新傳》，吸引了華君武、曹禺來看戲品評，《新民晚報》不僅為之鼓與呼，還參與了催促「小滑稽」和「小小滑稽」的承前啟後、人才輩出，王汝剛、毛猛達、沈榮海、錢程、秦雷、胡晴雲等紛紛脫穎而出，成為有口皆碑的上海滑稽戲新生代。

　　當年「小滑稽」王汝剛，如今既擔當上海文聯副主席，又當選為新一屆全國曲藝家協會副主席。他不忘其舊發了微信告知我，「上海滑稽」被選中將出一套四枚的上海交通紀念卡。四枚卡上都是由戴敦邦先生所繪的王汝剛成功塑造的四個滑稽角色。戴敦邦是赫赫有名的插圖畫家，沈寂寫《大亨》，中國美協老領導華君武認為由戴敦邦插圖才珠聯璧合。雖然戴氏自謙「民間藝人」，卻畫遍《紅樓夢》、《三國演義》等四大古典名著，記得電視劇《水滸傳》的人物造型也出於他手筆，栩栩如生，不輸於陳老蓮的「水滸葉子」精彩。想到他也是上海滑稽戲「戲迷」，還是王汝剛的「粉絲」，竟然把其創意的舞台藝術形象一一呈現在一幅「彩墨長卷」上，成為交通卡的精裝封套。首發式還特別邀請我去軋鬧猛，有機會頭一回客串「Show」，恭敬不如從命，就去見識一下，方才知道現在上海也進入「體驗經濟的時代」了。