雅克．德米（Jacques Demy）最為人津津樂道的作品可算是《秋水伊人》（Les Parapluies de Cherbourg，一九六四）。今年「法國五月」藝術節在大屏幕上看德米的經典之作，我想起愛他忠貞不二，被譽為法國新浪潮電影之母的艾麗絲．華妲（Agnes Varda），不禁百感交集。德米在一九九○年死於愛滋病之前，華妲已經準備拍攝紀念他的電影（Jacquot de Nante，一九九一），從他小時候追尋夢想開始說起。華妲愛丈夫、愛家庭，直至今年三月因癌病離世，享年九十。

　　《秋水伊人》故事談及雨傘店的單親媽媽女東主之女與修車廠的男孩熱戀，男孩突然被招入伍。戰場的音訊杳然，女孩腹中懷着情人的孩子，不知如何是好，終於聽媽媽的吩咐，十六歲嫁珠寶商人。男孩退伍，發現物是人非，唯有從頭開始，熬過這一次的情傷。此電影可見的墟市二樓商店和小車廠，都是經常在華妲的電影出現的母題。

　　《秋水伊人》的形式很有趣，主要是一部歌劇電影，混入當時流行的新寫實主義元素。整部電影的內容，都從唱詞說出來，卻不納悶，非常精彩。德米自己填詞，又請來米切爾．萊格蘭德（Michel Legrand）為他撰曲，所以電影原創性甚高。其場面調度簡單，設計精緻，色彩繽紛，情感充沛，實在是不可多得的佳作。

　　再如，兩位主角臨別依依之際，在回家的路上一直訴說愛的心聲。他們或是停下來，或是走動，移步換景，就是說，他們背後的景。拍攝期間，他們站在有軌的板推車上，攝影機隨着他們前進，在軌道上向後滑，拍攝時維持畫面上的中景，以捕捉他們親密的戀人絮語。用畫面流動的空間來襯托激盪的心情，電影沒有一分鐘陷於冷場。有這一份創意還不夠，電影還有新寫實主義的元素，途人都是非常自然地活現在影框內。