圖：戲中以動物代替人類查案

　　如果要數香港出版界近年的重要品牌，正文社的《大偵探福爾摩斯》一定榜上有名，內容把福爾摩斯的世界二次創作，由狗、貓、猩猩、狐狸等動物代替人類查案，一路長寫長有，成為罕有的長壽系列。電影人將這個系列改編成動畫搬上銀幕，可說是順理成章。

　　《大偵探福爾摩斯》作者厲河與動漫及電影界關係密切，今次將其小說改編成動畫片，有一定吸引力。這是繼《麥兜》系列，又一個本地原創作品的動畫改編。和走成人都市童話路線的《麥兜》不同，《大偵探福爾摩斯》是十足的兒童路線，應該是上世紀八十年代《老夫子》動畫以來，本地的首次嘗試。

　　重視科普精神

　　《大偵探福爾摩斯：逃獄大追捕》的故事來自小說系列中的兩集同名作品，講福爾摩斯追捕劫富濟貧的俠盜馬奇，最後在馬奇私生女的生日會上擒獲他。四年後，馬奇越獄，連帶獄中老大刀疤熊也越獄成功，並挾持馬奇的女兒，要他交出多年來偷盜的財富。福爾摩斯明白馬奇越獄的苦衷，靜待他自首之外，聯同華生和幹探李大猩和狐格森出手，營救馬奇的女兒……

　　故事的背景和正宗的福爾摩斯探案一樣，是十九世紀末的英國，工業革命下貧富懸殊的社會，馬奇之所以被稱為俠盜，因為他下手的對象都是剝削無度、貪得無厭的資本家。而他劫來的財富，也是用在貧苦大眾身上。

　　如果說，這部《大偵探福爾摩斯：逃獄大追捕》有超越一般兒童作品的地方，多少是因為作者花了不少工夫去刻畫英國工業革命時代，一般勞動者的痛苦，工作朝不保夕，生活困頓沒有出路。另一方面，它又不像傳統的俠盜故事如《羅賓漢》等，停留在「劫富濟貧」的表面，而是加入階級流動的思考。作為俠盜，馬奇「偷盜」，讓窮苦小孩以為這是好事，反而影響了他們的未來。人人以偷盜為業，永遠無法擺脫貧困。所以，他要回過頭來教訓這些小孩。當然，馬奇另一方面資助孤兒院，當中除了父女情，也是一種更加實在的濟貧，這種「勸善」的態度，挾帶着對社會問題的批判，有着多個層次的思考。

　　此外，這部作品裏的福爾摩斯十分強調科學調查的精神，往往通過查案及搜集線索的細節，來介紹各種科普知識。像馬奇在冬天雪地用濕衣翻越監獄圍牆的情節，除了是來自日本網走監獄逃獄王的真實例子，也加入了大量科學細節的介紹。事實上，《大偵探福爾摩斯》系列小說中的人物，也配合另一系列的讀物──《兒童的科學》雜誌，通過這些人物來推廣科學小常識。

　　畫面簡潔流暢

　　或許，這個《福爾摩斯》系列最大的特色以至爭議的地方，是擬人動物的角色，主角福爾摩斯、馬奇是狗，華生醫生是貓，還有狐狸、兔子、牛等等……過去曾有日本動畫人製作過角色全是擬人化的狗的《福爾摩斯》動畫，但故事是更加強調冒險精神的兒童片，和厲河的善惡道德思辨加科學常識的教育方向，有所不同，畫風也更偏向可愛。

　　本片導演之一是執導過頭兩集《麥兜》動畫的袁建滔，在製作層面上顯得相當成熟。整個畫風是十九世紀末，工業革命時代的歐洲風格。雖然不像某些日本動畫那樣，有着極度寫實的背景，但畫面整體簡潔乾淨，動作流暢，完全配合到故事的風格。可以說，在製作層面上，是港產動畫片的上乘水準。而這點是在相當有限的資源內完成的，更是難能可貴。

　　《大偵探福爾摩斯》整個系列小說有着完整的世界觀和龐大的故事架構，拍成系列電影的潛力很大。